【摘 要】
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【正】 文学进入九十年代以来,创作借助于商业运作手段得以继续发展,批评却在商品大潮的冲击下举步维艰,已是一个不争的事实。不仅有关新写实的异变、先锋派的转向以及“长篇
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【正】 文学进入九十年代以来,创作借助于商业运作手段得以继续发展,批评却在商品大潮的冲击下举步维艰,已是一个不争的事实。不仅有关新写实的异变、先锋派的转向以及“长篇小说热”、“文化散文热”等宏观倾向少有审时度势又秉要执本的总体评论,而且象王蒙、刘心武、贾平凹、张承志,张炜等人创作的新变,张旻、韩东、何顿、朱文、毕飞宇等新生代作家的涌现,也缺少专心致志又条分缕析的具体评论。至少从目前的状况看,文学批评领域似乎出现了前所少有的自由状态,或者自发自流或者自生自灭,一切都自然而然。 对于批评的这种状况,批评家自己
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