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摘 要：在黑白木刻创作中，“金石气”在作品中的体现使刀法更具凌厉气息，作品情感更加浑厚。本文将从对“金石气”的理解、黑白木刻与“金石气”的联系，以及“金石气”在木刻作品中的作用等方面进行阐述。
关键词：黑白木刻;“金石气”;情感体验
0 引言
如果只将它完成，不赋予其灵魂、气质等，只塑造一个与客观对象最相似的形象，那它就是一个单纯的复制品，没有让人感动的地方。因此，黑白木刻应加入金石气息，以直接地表达创作者的创作精神情感，引发欣赏者与创作者的共鸣。
1 “金石气”释义
“金石气”属于书法鉴赏的审美体验，是由金石学研究产生的，其中“金”“石”两字指以金属和石质为材料加以凿刻所产生的内容，如鼎文、碑帖等，但金和石两个领域区分并不明显，所以统称为“金石”。“金石”本是用来描述文字的，但笔者认为把字形当作图形看时，“金石”的制作要求、表现手法、精神传达与黑白木刻有许多相似之处。将“金石气”运用于版画创作中，不仅丰富了木刻语言，而且也使木刻创作具有力量感，表达的感情更为直接和凝重。
“金石气”的“气”来源于传统中国文人画和书法中着重讲究的“气息”。苏淳元在《论书浅语》中写道“不读书则气味不驯雅，不修行则骨骼不坚正，书虽工亦不足贵也”。[1]可见在中国传统文化中，这些积极的书卷气气息处在一个很重要的位置。“气者，身之充也”，一个人因为有气所以活着，当一件绘画作品的形成仅仅是一种材料或几种材料的堆砌，则是没有气的，只有当作者把自己的情感、修养、抱负借助作品表达出来，作品才有了“气”。众所周知的谢赫“六法”，就把生动反映人物精神状态和性格特征、使作品具有“气韵生动”的感染力列为首要准则，这也表明了“气”在作品中的重要性。
“金石气”是一种视觉的审美体验，也是一种感受性气息，是一种雄壮、老练、朴实的金石凿刻的质感气息，一种与大自然相契合的气息，而这种气息正是黑白木刻所需要的。
2 “金石气”在黑白木刻创作中运用的可行性
中国新兴木刻运动自兴起就被賦予了一种揭露、反抗、革命的性格，成为传播思想的武器，使黑白木刻更具震撼、凌厉的感染力。有些黑白木刻创作者在黑白木刻语言运用中根据创作的需要加入金石凿刻的质感气息，从而形成浑厚淳朴的“金石气”风格。
黑白木刻在画面中追求“金石气”效果，从制作方式上来看，金石感是一种凿刻感，与黑白木刻刀法具有同质特征;“金石气”所呈现出的豪放、凌厉、刚健效果，也正契合木刻刀法的运用与表现特点;“金石气”受时间侵蚀所遗留下的沧桑古朴的纹理美，丰富了黑白木刻的表现语言。
3 “金石气”在黑白木刻创作中的表现
如果把一幅碑帖作为单纯的视觉形象，“金石气”则具有一种独特的视觉美感。黑白木刻在借鉴“金石气”的表现力时，从两方面展开。一方面，画面中刀法的运用不同于常规的刀法;另一方面，有选择性地保留残刀。
在借鉴“金石气”的黑白木刻中，刀法的运用与表现效果更为犀利，气势更为磅礴，刀法组织所产生的装饰意味减少。以刀法传达艺术家的情感更为直接，也使画面中所显示的画面气质与画面精神达到一致。
“金石气”在黑白木刻画面中具体的表现效果更为浑厚狂野，在形体塑造方面既有整体宏观的明确要求，又有粗犷自由的局部表现，表现手法多样，不会因追求细致刻画而拘束画面，也不会因粗犷而导致画面松散。
4 “金石气”在黑白木刻中的作用
近年来，版画创作中出现了为了满足视觉审美需求而忽略黑白木刻最本质属性的现象，即木刻当中放刀直刻的激情和木刻的力之美。在黑白木刻创作应用“金石气”，既可以保留放刀直刻的激情，也可以表达木刻的力之美，使作品更为生动，同时也摒除了市井之气，提升了作品古朴醇厚的格调，从而更加直接地表达了创作者的创作精神情感。
5 结语
本文阐述了为什么要在黑白木刻中运用和探索“金石气”，以及“金石气”在黑白木刻中的表现和作用。当作品有了“金石气”，画面就更具张力。“金石气”赋予了黑白木刻一种古朴凝重的内在力量，并能够更直接地表达创作者的创作精神情感，引起欣赏者与创作者的共鸣。
参考文献：
[1] 苏淳元.论书浅语[M].上海书店出版社，1993：866.
[2] 宋眉.早期海派艺术中的“金石气”研究（1840年-1930年）[D].上海大学，2015.
作者简介：钟声（1993—），男，江西赣州人，吉林艺术学院2016级版画专业硕士研究生在读，从事现代版画语言研究。
关键词：黑白木刻;“金石气”;情感体验
0 引言
如果只将它完成，不赋予其灵魂、气质等，只塑造一个与客观对象最相似的形象，那它就是一个单纯的复制品，没有让人感动的地方。因此，黑白木刻应加入金石气息，以直接地表达创作者的创作精神情感，引发欣赏者与创作者的共鸣。
1 “金石气”释义
“金石气”属于书法鉴赏的审美体验，是由金石学研究产生的，其中“金”“石”两字指以金属和石质为材料加以凿刻所产生的内容，如鼎文、碑帖等，但金和石两个领域区分并不明显，所以统称为“金石”。“金石”本是用来描述文字的，但笔者认为把字形当作图形看时，“金石”的制作要求、表现手法、精神传达与黑白木刻有许多相似之处。将“金石气”运用于版画创作中，不仅丰富了木刻语言，而且也使木刻创作具有力量感，表达的感情更为直接和凝重。
“金石气”的“气”来源于传统中国文人画和书法中着重讲究的“气息”。苏淳元在《论书浅语》中写道“不读书则气味不驯雅，不修行则骨骼不坚正，书虽工亦不足贵也”。[1]可见在中国传统文化中，这些积极的书卷气气息处在一个很重要的位置。“气者，身之充也”，一个人因为有气所以活着，当一件绘画作品的形成仅仅是一种材料或几种材料的堆砌，则是没有气的，只有当作者把自己的情感、修养、抱负借助作品表达出来，作品才有了“气”。众所周知的谢赫“六法”，就把生动反映人物精神状态和性格特征、使作品具有“气韵生动”的感染力列为首要准则，这也表明了“气”在作品中的重要性。
“金石气”是一种视觉的审美体验，也是一种感受性气息，是一种雄壮、老练、朴实的金石凿刻的质感气息，一种与大自然相契合的气息，而这种气息正是黑白木刻所需要的。
2 “金石气”在黑白木刻创作中运用的可行性
中国新兴木刻运动自兴起就被賦予了一种揭露、反抗、革命的性格，成为传播思想的武器，使黑白木刻更具震撼、凌厉的感染力。有些黑白木刻创作者在黑白木刻语言运用中根据创作的需要加入金石凿刻的质感气息，从而形成浑厚淳朴的“金石气”风格。
黑白木刻在画面中追求“金石气”效果，从制作方式上来看，金石感是一种凿刻感，与黑白木刻刀法具有同质特征;“金石气”所呈现出的豪放、凌厉、刚健效果，也正契合木刻刀法的运用与表现特点;“金石气”受时间侵蚀所遗留下的沧桑古朴的纹理美，丰富了黑白木刻的表现语言。
3 “金石气”在黑白木刻创作中的表现
如果把一幅碑帖作为单纯的视觉形象，“金石气”则具有一种独特的视觉美感。黑白木刻在借鉴“金石气”的表现力时，从两方面展开。一方面，画面中刀法的运用不同于常规的刀法;另一方面，有选择性地保留残刀。
在借鉴“金石气”的黑白木刻中，刀法的运用与表现效果更为犀利，气势更为磅礴，刀法组织所产生的装饰意味减少。以刀法传达艺术家的情感更为直接，也使画面中所显示的画面气质与画面精神达到一致。
“金石气”在黑白木刻画面中具体的表现效果更为浑厚狂野，在形体塑造方面既有整体宏观的明确要求，又有粗犷自由的局部表现，表现手法多样，不会因追求细致刻画而拘束画面，也不会因粗犷而导致画面松散。
4 “金石气”在黑白木刻中的作用
近年来，版画创作中出现了为了满足视觉审美需求而忽略黑白木刻最本质属性的现象，即木刻当中放刀直刻的激情和木刻的力之美。在黑白木刻创作应用“金石气”，既可以保留放刀直刻的激情，也可以表达木刻的力之美，使作品更为生动，同时也摒除了市井之气，提升了作品古朴醇厚的格调，从而更加直接地表达了创作者的创作精神情感。
5 结语
本文阐述了为什么要在黑白木刻中运用和探索“金石气”，以及“金石气”在黑白木刻中的表现和作用。当作品有了“金石气”，画面就更具张力。“金石气”赋予了黑白木刻一种古朴凝重的内在力量，并能够更直接地表达创作者的创作精神情感，引起欣赏者与创作者的共鸣。
参考文献：
[1] 苏淳元.论书浅语[M].上海书店出版社，1993：866.
[2] 宋眉.早期海派艺术中的“金石气”研究（1840年-1930年）[D].上海大学，2015.
作者简介：钟声（1993—），男，江西赣州人，吉林艺术学院2016级版画专业硕士研究生在读，从事现代版画语言研究。