1942年,在重庆举办的全国木刻展览会上,一位叫古元的年轻人的作品引起了徐悲鸿的注意,随后徐悲鸿撰文盛赞古元,称其为"中国艺术界一卓绝之天才","惟对于还没有二十年历史的中国新兴版画界已诞生一巨星,不禁深自庆贺。古元乃是他日国际比赛中之一位选手,而他必将为中国取得光荣……"《运草》《减租会》《人桥》等名作正是古元"从人民生活的泉水中酿造出精神的甜蜜",他在延安时期的版画作品摆脱了西方木刻的影响,创造出阳刻为主、构图多变、简洁、明朗、清新、具有鲜明民族特色和地方特点的独特风格。这种艺术风格的出现,成为在中国新兴版画历史上具有划时代意义和重大而深远影响的突破。然而也正因为如此,人们印象中的古元先生总是与延安分不开,更与毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》分不开。实际上徐冰早已指出古元的魅力"不仅在于他独有的智性及感悟,而是他所代表的一代艺术家在中国几千年旧艺术之上的革命意义。不仅是其艺术反映了一场社会革命运动,重要的是一切有价值的艺术家及其创作所共有的艺术上的革命精神,这实际是一种真正意义上的‘前卫’精神"。本期我们特邀中央美院版画系教学主任李帆老师为我刊撰写特稿,回顾古元先生真实朴素的艺术态度与"前卫"的艺术精神。