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我在海关缉私局工作,因工作性质,经常需要对一些事件进行描述、留证,我发现记录现场的照片往往比文字更直观,有时比口头表达更精确也更简单,由此,我逐渐喜欢上了摄影。
海关摄影最有意思的地方,是因为凡是与海关工作相关联的“第一现场”大部分处于相对封闭的状态,公众甚至媒体都无法进入,这导致海关摄影具有天然的“稀缺性”和“陌生感”。而海关的工作对象又恰恰是社会公众,海关现场的事件往往也是与社会相关的公共事件,需要公众的了解和参与,这样一来,海关摄影不仅稀缺,还很重要。
对我摄影产生深刻影响的是2013年的海关摄影工作坊的经历,那是我们第一次坐下来很严肃地讨论一些跟摄影相关的问题,自那以后,摄影对我来说,不再是按下快门那么简单,它成了“思考”的代名词。
“违禁物品”就是工作坊之后完成的第一件作品,这件作品突破了“海关题材要有海关人”的思维定式,将镜头锁定在与海关相关联的“物”―法律禁止进出境的物品上,这对当时的海关摄影而言,算是一个大胆的尝试。另外,作品采用并置图式,将查获的部分违禁物品用影像分别“造册登记”,通过透视扫描及实物影像关联呈现,既增加视觉效果,也暗示“明”争“暗”斗的博弈关系,这在当时的海关摄影中也绝无仅有。通过“违禁”这个敏感话题,直接引发对社会价值观和财富观的关注,以摄影介入社会,这在当时也算是“有点想法”的作品了。
海关摄影最有意思的地方,是因为凡是与海关工作相关联的“第一现场”大部分处于相对封闭的状态,公众甚至媒体都无法进入,这导致海关摄影具有天然的“稀缺性”和“陌生感”。而海关的工作对象又恰恰是社会公众,海关现场的事件往往也是与社会相关的公共事件,需要公众的了解和参与,这样一来,海关摄影不仅稀缺,还很重要。
对我摄影产生深刻影响的是2013年的海关摄影工作坊的经历,那是我们第一次坐下来很严肃地讨论一些跟摄影相关的问题,自那以后,摄影对我来说,不再是按下快门那么简单,它成了“思考”的代名词。
“违禁物品”就是工作坊之后完成的第一件作品,这件作品突破了“海关题材要有海关人”的思维定式,将镜头锁定在与海关相关联的“物”―法律禁止进出境的物品上,这对当时的海关摄影而言,算是一个大胆的尝试。另外,作品采用并置图式,将查获的部分违禁物品用影像分别“造册登记”,通过透视扫描及实物影像关联呈现,既增加视觉效果,也暗示“明”争“暗”斗的博弈关系,这在当时的海关摄影中也绝无仅有。通过“违禁”这个敏感话题,直接引发对社会价值观和财富观的关注,以摄影介入社会,这在当时也算是“有点想法”的作品了。