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编辑：王丹阳
同样是偷盗，公众抱以的容忍底线却大不相同，这或许是因为，纵观历史，除却战争和家传以外，几乎所有艺术品得以在市场上流通，得以被私人而非国家珍藏的原因，都是来自于偷盗。而最近发生的“故宫失窃”大案，无疑又将这样的讨论引向了一个高峰。
中国的文人们都熟知一个典故，并且似乎有些深以为然的意思，那就是“窃书不能算偷”。文人们对于“家贫无从致书以观”的孔乙己一向抱以宽容的态度，认为他对读书的渴求只有通过偷来实现，实现方式还是可以原谅的，偷书至少说明他还有精神追求。如果以此思维推而广之，我们就不难明白，很多举世闻名的大收藏家和艺术品狂热者，对于艺术品偷盗这件事上的道德模糊程度之原因了。甚至很多艺术品大盗和艺术品失窃案件都是有着幕后推手控制和促成的。从法制观点来看，这和“买凶杀人”有些相似，但是我们发现，在大众的心里，艺术品大盗与其它的偷窃贼在地位上可以说是大不相同。比如红极一时的《盗墓笔记》中专盗古墓的吴邪，比如法国人极为崇拜的艺术品大盗亚森·罗宾，比如数不胜数的关于艺术品大盗的影片。在这些小说和影片中，几乎从来没有从反面塑造过这些艺术品大盗，他们都被视为有品位、有眼光、有着极高鉴赏力和具备出神入化技艺的传奇“大盗”，而绝非偷钱包的“小偷”或者抢银行的“劫匪”。同样是偷盗，公众抱以的容忍底线却大不相同，这或许是因为，纵观历史，除却战争和家传以外，几乎所有艺术品得以在市场上流通，得以被私人而非国家珍藏的原因，都是来自于偷盗。而最近发生的“故宫失窃”大案，无疑又将这样的讨论引向了一个高峰。
故宫失窃案
2011年5月10日下午，故宫博物院内，自九龙壁以北的展览区均被封闭，原本持故宫门票即可免费参观的斋宫及诚肃殿无法进入。同时，封闭区域由故宫北门神武门开始，逐步扩大至乾清宫到坤宁宫一线的参观区域以东。目前，上述区域的全部宫门已经关闭。
此时，故宫内部人员透露，5月8日上午，故宫内的工作人员已接到失窃的通报。该通报同时要求工作人员加强防范。由于事发地点位于斋宫附近，所以目前上述区域已经关闭。
本次遭窃的藏品非故宫所有，而是香港知名私人博物馆——两依藏博物馆与故宫合作举办的《交融——两依藏珍选粹展》中的部分展品。
该展览计划于4月29日至6月27日之间对公众开放。此前有媒体报道称，本次展览共分两部分。其中，中式木器、家具方面，将展出19件套两依藏博物馆收藏的，以紫檀、黄花梨等珍贵硬木为材质的柜、案、屏风等家具和造型小巧的案头箱、奁摆件：而西式化妆盒、手袋方面，将展出川件套20世纪初至二战之后的经典藏品，异彩纷呈，美不胜收。
5月11日上午10:30分，故宫博物院与香港两依藏博物馆共同召开媒体通气会，通报有关《交融——两依藏珍选粹展》展品失窃信息。失窃展品分别是：金嵌钻石手袋、金斩花嵌钻石化妆盒、金嵌珐琅斜纹化妆盒、金嵌宝石化妆盒、金嵌钻石化妆盒、金嵌珐琅花饰化妆盒。而金錾花嵌钻石手袋和金嵌宝石龟饰化妆盒已经在故宫院内寻回。
5月11日晚11点，北京警方宣布，故宫失窃案的犯罪嫌疑人石柏魁在丰台一网吧落网，部分失窃展品被找回。至此，距失窃仅58小时，这起轰动全民的故宫失窃大案算是草草的画上了句号。虽然其中有太多的谜团和难以解释之处，以致引发了案件背后可能存在黑幕等的推想，但是在种种推想中，对于石柏魁犯案的怀疑和同情却占据了极大部分，或许其真实的怀疑原因是：人们不相信从故宫成功偷出这么多宝贝的大盗竟然是这样一个普通人，更不相信在影视文学作品中被神乎其神的艺术品大盗竟然会这么容易就被抓到了。
传说中的大盗
在诸多描述艺术品大盗的电影中，《盗走达芬奇》是极为出名的。在这部电影里，大盗舒玛的盗取目标是达芬奇的名作《抱银鼠的女子》。这幅精美肖像画中的女子，传说是1485年时米兰公爵卢多维哥，史弗萨最宠爱的情妇切奇莉亚，加勒兰妮。达芬奇不但描绘出气质高贵沉静的她，也为她怀中毛色光润、生动逼真的宠物银鼠注入了生命。
鼎鼎大名的大盗舒玛在监狱里加入了国际窃画集团。他刚被假释，这个集团马上就给了他一份“工作”，要他将全世界客户梦寐以求、价值连城的旷世巨作达芬奇的《抱银鼠的女子》给弄到手。这幅画是波兰博物馆的镇馆之宝，刚在日本展览完毕，现正在返回波兰的路上，并受到警方极严密的保护。
为了获取巨额的报酬，舒玛于是寻求已改行当警察的老盟友尤利安挺力相助，他们于是商请了绘画大师哈根和他很具复制天分的孙女玛妲，绘制了一幅几可乱真的仿制品……一场充满着艺术性的艺术品盗窃就这样展开了。
此片导演曾经毫不避讳的说过：“偷窃艺术品绝对是门大学问，更是门高超的艺术。”从此语不难看出，或者他对于偷盗艺术品这件事本身的艺术性的欣赏已经超越了对于艺术品的欣赏。
同样著名的描述艺术品大盗的电影还有《偷天陷阱》：罗勃麦可是举世闻名的艺术大盗，他只对著名的艺术品下手的作风，使得他一连串盗宝事件，都被世人渲染成极富浪漫色彩的事迹。再加上他从不失手，因此世人对他的名号总是感到又敬又怕。
一日，正在纽约展出的荷兰名画家伦伯朗的一幅无价名画被偷走，为了逮捕这个传奇的绅士大盗，好出这口“名画被盗”的怨气，这家保险公司的老板决定设下一个美人计。于是，他派出旗下的一个美艳保险调查员一一维吉尼亚，精心设计出一个圈套，好逮捕这个传奇的绅士大盗。
但出乎意料的是，维吉尼亚其实也是一个大盗，名画就是她偷走的，目的是引出麦克与她合作干一大票。她如愿以偿地引出了麦克，然后就开始了她设想的计划。然而又出乎她的意料，事实上，麦克是FBI为抓捕她而设下的陷阱。这陷阱中有陷阱，圈套中有圈套，两个盖世大盗就这样在进行各自的计划的同时，又一起陷入了爱河。
《偷天陷阱》无疑为肖恩·康纳利创造了一个007之后的新高峰。在《偷天陷阱》中，大盗罗伯特·麦克却是一个喜欢孤独，同时也喜欢艺术和美的人。罗伯特·麦克和珍·维吉尼亚这一对“国际大师级别”的盗贼，已经超越了对财富的贪占，他们以出乎意料的艺术手法，构思出一般人所难以预料的盗窃案件，闪烁出夺人的智慧光芒。这种对于艺术品偷盗的浪漫理解和想象，或许才是影片真实想要表达的观点。
盗窃与艺术
毫无疑问，盗窃艺术品已经成为了一个全球性大买卖。由于其盗窃目标的高额价值和实现盗窃的高难度，使得犯罪和艺术看上去越来越靠近。英国《泰晤士报》网站曾发表文章说：在当今这个世界，文化是种商品，而犯罪分子也对其兴趣日浓，这只需看看艺术品火箭般的升值速度就知道为什么了。随着市场的扩大，艺术品价格水涨船高，来自俄罗斯、印度和远东的投资者都对艺术品展开激烈角逐。美国联邦调查局估计，这是个全球性行当，每年价值60亿美元。在法国，它被视为第四大最有利可图的犯罪活动。
约翰森，韦布撰写过一本书，名为《失窃》。该书详细探究了形形色色的偷盗艺术品的行为，从在纳粹时期掠夺的古董的非法交易到利用艺术品骗保险等等。其中讲述了不少离奇的盗窃案，就像电影《天罗地网》的情节一样。例如，1987年“渔线盗窃案”，当时雷诺阿的一幅绘画作品被人用渔钩越过红外线钓走：还有迄今没有破案的加德纳盗窃案，有两名窃贼假扮警察，从波士顿一家博物馆携带价值几百万美元的作品扬长而去；毕加索的作品在他的孙女位于巴黎的家中被盗：窃贼闯入亨利·摩尔基金会在赫特福德郡的房子，用带有起重机的平板卡车运走了一个巨大的铜像《侧卧像》。
这些胆大包天的盗窃行动备受瞩目，因为失窃的都是名家名作，本身就具有魔力。而这些盗窃行为本身都只不过是错综复杂故事的开端，不管它们是经过精心策划的还是纯属偶然的机会。每个人——从认出失窃家具的清洁工(因为她经常擦洗这件家具)到俄罗斯情报机构的特工看上去都会在其中扮演角色。
艺术世界被认为是高尚的，拥有艺术品的甄别能力受到尊重。交易商们不愿讨论客户的名单，收藏家的身份可能极为保密。另外，艺术品通常在失窃几天后就会被偷运出国门。通常，它们会在多年之后才再次现身，而此时它们就已经落到收藏家的手中。调查人员必须小心谨慎地通过一个难以渗透的交易链才能觅其踪迹。除此之外，大盗们很快就能从不同的途径拿到赃款。各个国家在盗窃行为方面有着不同的法律局限。在荷兰，窃贼在21年之后就可以光明正大地成为赃物的主人。在意大利，人们在公开拍卖会上拍得的艺术品可以名正言顺地将其据为己有。
在北京故宫失窃案之后，关于艺术品盗窃的话题再次成为了热点。在以此引发的长期持续的热烈讨论中，我们发现了一个有趣的观点：若是想要属于国家所有的艺术品能够得以在市场上流通，毫无疑问，偷盗已成为使其得以实现的唯一办法。
同样是偷盗，公众抱以的容忍底线却大不相同，这或许是因为，纵观历史，除却战争和家传以外，几乎所有艺术品得以在市场上流通，得以被私人而非国家珍藏的原因，都是来自于偷盗。而最近发生的“故宫失窃”大案，无疑又将这样的讨论引向了一个高峰。
中国的文人们都熟知一个典故，并且似乎有些深以为然的意思，那就是“窃书不能算偷”。文人们对于“家贫无从致书以观”的孔乙己一向抱以宽容的态度，认为他对读书的渴求只有通过偷来实现，实现方式还是可以原谅的，偷书至少说明他还有精神追求。如果以此思维推而广之，我们就不难明白，很多举世闻名的大收藏家和艺术品狂热者，对于艺术品偷盗这件事上的道德模糊程度之原因了。甚至很多艺术品大盗和艺术品失窃案件都是有着幕后推手控制和促成的。从法制观点来看，这和“买凶杀人”有些相似，但是我们发现，在大众的心里，艺术品大盗与其它的偷窃贼在地位上可以说是大不相同。比如红极一时的《盗墓笔记》中专盗古墓的吴邪，比如法国人极为崇拜的艺术品大盗亚森·罗宾，比如数不胜数的关于艺术品大盗的影片。在这些小说和影片中，几乎从来没有从反面塑造过这些艺术品大盗，他们都被视为有品位、有眼光、有着极高鉴赏力和具备出神入化技艺的传奇“大盗”，而绝非偷钱包的“小偷”或者抢银行的“劫匪”。同样是偷盗，公众抱以的容忍底线却大不相同，这或许是因为，纵观历史，除却战争和家传以外，几乎所有艺术品得以在市场上流通，得以被私人而非国家珍藏的原因，都是来自于偷盗。而最近发生的“故宫失窃”大案，无疑又将这样的讨论引向了一个高峰。
故宫失窃案
2011年5月10日下午，故宫博物院内，自九龙壁以北的展览区均被封闭，原本持故宫门票即可免费参观的斋宫及诚肃殿无法进入。同时，封闭区域由故宫北门神武门开始，逐步扩大至乾清宫到坤宁宫一线的参观区域以东。目前，上述区域的全部宫门已经关闭。
此时，故宫内部人员透露，5月8日上午，故宫内的工作人员已接到失窃的通报。该通报同时要求工作人员加强防范。由于事发地点位于斋宫附近，所以目前上述区域已经关闭。
本次遭窃的藏品非故宫所有，而是香港知名私人博物馆——两依藏博物馆与故宫合作举办的《交融——两依藏珍选粹展》中的部分展品。
该展览计划于4月29日至6月27日之间对公众开放。此前有媒体报道称，本次展览共分两部分。其中，中式木器、家具方面，将展出19件套两依藏博物馆收藏的，以紫檀、黄花梨等珍贵硬木为材质的柜、案、屏风等家具和造型小巧的案头箱、奁摆件：而西式化妆盒、手袋方面，将展出川件套20世纪初至二战之后的经典藏品，异彩纷呈，美不胜收。
5月11日上午10:30分，故宫博物院与香港两依藏博物馆共同召开媒体通气会，通报有关《交融——两依藏珍选粹展》展品失窃信息。失窃展品分别是：金嵌钻石手袋、金斩花嵌钻石化妆盒、金嵌珐琅斜纹化妆盒、金嵌宝石化妆盒、金嵌钻石化妆盒、金嵌珐琅花饰化妆盒。而金錾花嵌钻石手袋和金嵌宝石龟饰化妆盒已经在故宫院内寻回。
5月11日晚11点，北京警方宣布，故宫失窃案的犯罪嫌疑人石柏魁在丰台一网吧落网，部分失窃展品被找回。至此，距失窃仅58小时，这起轰动全民的故宫失窃大案算是草草的画上了句号。虽然其中有太多的谜团和难以解释之处，以致引发了案件背后可能存在黑幕等的推想，但是在种种推想中，对于石柏魁犯案的怀疑和同情却占据了极大部分，或许其真实的怀疑原因是：人们不相信从故宫成功偷出这么多宝贝的大盗竟然是这样一个普通人，更不相信在影视文学作品中被神乎其神的艺术品大盗竟然会这么容易就被抓到了。
传说中的大盗
在诸多描述艺术品大盗的电影中，《盗走达芬奇》是极为出名的。在这部电影里，大盗舒玛的盗取目标是达芬奇的名作《抱银鼠的女子》。这幅精美肖像画中的女子，传说是1485年时米兰公爵卢多维哥，史弗萨最宠爱的情妇切奇莉亚，加勒兰妮。达芬奇不但描绘出气质高贵沉静的她，也为她怀中毛色光润、生动逼真的宠物银鼠注入了生命。
鼎鼎大名的大盗舒玛在监狱里加入了国际窃画集团。他刚被假释，这个集团马上就给了他一份“工作”，要他将全世界客户梦寐以求、价值连城的旷世巨作达芬奇的《抱银鼠的女子》给弄到手。这幅画是波兰博物馆的镇馆之宝，刚在日本展览完毕，现正在返回波兰的路上，并受到警方极严密的保护。
为了获取巨额的报酬，舒玛于是寻求已改行当警察的老盟友尤利安挺力相助，他们于是商请了绘画大师哈根和他很具复制天分的孙女玛妲，绘制了一幅几可乱真的仿制品……一场充满着艺术性的艺术品盗窃就这样展开了。
此片导演曾经毫不避讳的说过：“偷窃艺术品绝对是门大学问，更是门高超的艺术。”从此语不难看出，或者他对于偷盗艺术品这件事本身的艺术性的欣赏已经超越了对于艺术品的欣赏。
同样著名的描述艺术品大盗的电影还有《偷天陷阱》：罗勃麦可是举世闻名的艺术大盗，他只对著名的艺术品下手的作风，使得他一连串盗宝事件，都被世人渲染成极富浪漫色彩的事迹。再加上他从不失手，因此世人对他的名号总是感到又敬又怕。
一日，正在纽约展出的荷兰名画家伦伯朗的一幅无价名画被偷走，为了逮捕这个传奇的绅士大盗，好出这口“名画被盗”的怨气，这家保险公司的老板决定设下一个美人计。于是，他派出旗下的一个美艳保险调查员一一维吉尼亚，精心设计出一个圈套，好逮捕这个传奇的绅士大盗。
但出乎意料的是，维吉尼亚其实也是一个大盗，名画就是她偷走的，目的是引出麦克与她合作干一大票。她如愿以偿地引出了麦克，然后就开始了她设想的计划。然而又出乎她的意料，事实上，麦克是FBI为抓捕她而设下的陷阱。这陷阱中有陷阱，圈套中有圈套，两个盖世大盗就这样在进行各自的计划的同时，又一起陷入了爱河。
《偷天陷阱》无疑为肖恩·康纳利创造了一个007之后的新高峰。在《偷天陷阱》中，大盗罗伯特·麦克却是一个喜欢孤独，同时也喜欢艺术和美的人。罗伯特·麦克和珍·维吉尼亚这一对“国际大师级别”的盗贼，已经超越了对财富的贪占，他们以出乎意料的艺术手法，构思出一般人所难以预料的盗窃案件，闪烁出夺人的智慧光芒。这种对于艺术品偷盗的浪漫理解和想象，或许才是影片真实想要表达的观点。
盗窃与艺术
毫无疑问，盗窃艺术品已经成为了一个全球性大买卖。由于其盗窃目标的高额价值和实现盗窃的高难度，使得犯罪和艺术看上去越来越靠近。英国《泰晤士报》网站曾发表文章说：在当今这个世界，文化是种商品，而犯罪分子也对其兴趣日浓，这只需看看艺术品火箭般的升值速度就知道为什么了。随着市场的扩大，艺术品价格水涨船高，来自俄罗斯、印度和远东的投资者都对艺术品展开激烈角逐。美国联邦调查局估计，这是个全球性行当，每年价值60亿美元。在法国，它被视为第四大最有利可图的犯罪活动。
约翰森，韦布撰写过一本书，名为《失窃》。该书详细探究了形形色色的偷盗艺术品的行为，从在纳粹时期掠夺的古董的非法交易到利用艺术品骗保险等等。其中讲述了不少离奇的盗窃案，就像电影《天罗地网》的情节一样。例如，1987年“渔线盗窃案”，当时雷诺阿的一幅绘画作品被人用渔钩越过红外线钓走：还有迄今没有破案的加德纳盗窃案，有两名窃贼假扮警察，从波士顿一家博物馆携带价值几百万美元的作品扬长而去；毕加索的作品在他的孙女位于巴黎的家中被盗：窃贼闯入亨利·摩尔基金会在赫特福德郡的房子，用带有起重机的平板卡车运走了一个巨大的铜像《侧卧像》。
这些胆大包天的盗窃行动备受瞩目，因为失窃的都是名家名作，本身就具有魔力。而这些盗窃行为本身都只不过是错综复杂故事的开端，不管它们是经过精心策划的还是纯属偶然的机会。每个人——从认出失窃家具的清洁工(因为她经常擦洗这件家具)到俄罗斯情报机构的特工看上去都会在其中扮演角色。
艺术世界被认为是高尚的，拥有艺术品的甄别能力受到尊重。交易商们不愿讨论客户的名单，收藏家的身份可能极为保密。另外，艺术品通常在失窃几天后就会被偷运出国门。通常，它们会在多年之后才再次现身，而此时它们就已经落到收藏家的手中。调查人员必须小心谨慎地通过一个难以渗透的交易链才能觅其踪迹。除此之外，大盗们很快就能从不同的途径拿到赃款。各个国家在盗窃行为方面有着不同的法律局限。在荷兰，窃贼在21年之后就可以光明正大地成为赃物的主人。在意大利，人们在公开拍卖会上拍得的艺术品可以名正言顺地将其据为己有。
在北京故宫失窃案之后，关于艺术品盗窃的话题再次成为了热点。在以此引发的长期持续的热烈讨论中，我们发现了一个有趣的观点：若是想要属于国家所有的艺术品能够得以在市场上流通，毫无疑问，偷盗已成为使其得以实现的唯一办法。