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正是东楚好风景,落花时节又逢君。46年前,李玉茹老师正当艺术生涯的黄金年华,那时她还不到40岁,正在西塞山下的江畔——被称为近代汉冶萍工业重镇的黄石市演出,于是我抓住机会,进行了一次上海人采访上海人的新闻活动。
1962年5月,正值三年困难期间,上海京剧院由玉茹老师率团溯江西上,赴九省通衢大都武汉市公演京剧《梅妃》,然后于武汉乘船顺流东下回沪途中,一路沿长江岸边各城市演出,第一站就抵达黄石。当时我在市广播电台文艺部任戏曲节目编辑,部主任程泰同志给我下达了采访任务:“上海京剧院难得来,你是上海人,采访李玉茹团长的任务就交给你了。”我欣然接受,于是,我提前和上海京剧院约定了采访时间。
暮春季节,气候宜人。去采访的那一天恰巧是延安文艺座谈会讲话发表20周年纪念日,按当时的宣传方针,电台文艺部每年应做一次文艺专题节目。当天下午,我背了录音机来到长江岸边的海关山宾馆采访玉茹老师。当我走进采访的小客厅时,玉茹老师已坐在沙发椅上等我了。她见了我急忙站起身迎上来,与我热情握手,我躬身致礼。她满脸含笑地拉着我在她身边落座,一边说:“大家都是工作,甭客气……”我首先向她表示欢迎,并询问了一句:“李老师,您是第一次来黄石吧……”她笑吟吟地用手挥了一下说:“嗨,记者同志,别叫我老师,我哪能是老师呀,我是演员,唱戏的,就叫我李玉茹得了……”一言既出,立马打消了我的拘谨,大演员,一点不拿架子,待人特平易又随和。我端详着她:中等的个儿,乌黑的鬓云卷发,一双美目盈满笑容,身着藏青的春秋衫,一双黑布鞋。那年头的大演员,常香玉、新凤霞、丁是娥、筱文艳……我也见过几个,一旦下了台、卸了妆,都朴素得跟老百姓没啥两样。他们几乎都有一个共同特征,台下学艺先学做人,学艺不含糊,台上一分钟,台下十年功,一身惊人艺,到老不放松……我笑着问她:“您知道今天是啥日子?”她惊讶地摇了摇头望着我。我说:“今天是延安文艺座谈会20周年纪念的好日子,台里特地派我采访您!”顿时,她仰脸大笑:“啊呀,太有意义了,谢谢、谢谢,真是难为你们了。” 接着她问我看了《梅妃》吗?我告诉她今天晚上我台“空中剧院”节目全场转播《梅妃》,我这是为写演播词打前站。她说:“太好了,我们上海京剧院这次到中南地区巡演,就是想多听听各方意见的,谢谢你们的转播,也帮我们收集收集宝贵意见,以便我们进一步改好剧本……”她兴致极高地介绍了京剧《梅妃》的剧情故事,以及导演、主要演员的艺术创作情况。然后她用了较长时间畅谈了京剧唱腔推陈出新的尝试。谈到后来,她突然冒出一句上海话对我说:“欢迎侬到阿拉上海来。”我禁不住一笑,用一口标准的上海话一字一顿地回应道:“阿拉就是上海人。”顿时,她直愣愣地盯住我:“侬也是上海人?”我点头笑了笑,并且告诉她1958年4月中旬,当时的团中央第一书记胡耀邦,在上海文化广场作报告,动员上海知识青年支援祖国内地建设,几天之内一下子报名12000人,其中有8000名上海知青响应胡耀邦的号召,来到湖北洪湖、黄冈、荆州各地创业。我说:“今天晚上就有许多上海老乡来看您的戏。”玉茹老师顿时抑制不住他乡遇故知的欣喜,笑容满面地拍手道:“太好了,欢迎,欢迎。” 乡音一开,分外亲切。我向她讨教梅派与程派唱腔的特点,因为许多听众分辨不清这两个流派,而玉茹老师两种流派都擅长。她说你这个问题问得好,于是她一口气讲了两个多小时,边讲边唱,有问必答,向我讲解了梅派与程派唱腔的区别与互补。那天听她讲述,真好比是听一堂戏曲艺术课,她谈吐朴素平实,毫无华丽术语辞藻,给人以长谈的欢快洒脱。我全神贯注地听了小半天,真是大饱耳福,又获益匪浅。迄今,她的音容宛在,使人终生难以忘怀。
岁月惊人,西塞山下一别已是四十六载,令人唏嘘不已。玉茹老师享年84岁,我这个当年的小青年,如今也成了年近古稀的白头翁了。人生一世,人际交往中不乏此类遭际,有的人与之聚合许多年,却似乎越趋陌生,有的人一面之缘,竟然终老难忘。何况,人至老境,愈易怀旧,毕竟,择交如求师,惟德方成邻。大凡君子之交,焉能相忘于江湖?
我衷心祈愿玉茹老师乘风驾鹤,与曹禺大师在天欢聚,永为枝头连理。
(作者为上海体院人文学院新闻系教授)
1962年5月,正值三年困难期间,上海京剧院由玉茹老师率团溯江西上,赴九省通衢大都武汉市公演京剧《梅妃》,然后于武汉乘船顺流东下回沪途中,一路沿长江岸边各城市演出,第一站就抵达黄石。当时我在市广播电台文艺部任戏曲节目编辑,部主任程泰同志给我下达了采访任务:“上海京剧院难得来,你是上海人,采访李玉茹团长的任务就交给你了。”我欣然接受,于是,我提前和上海京剧院约定了采访时间。
暮春季节,气候宜人。去采访的那一天恰巧是延安文艺座谈会讲话发表20周年纪念日,按当时的宣传方针,电台文艺部每年应做一次文艺专题节目。当天下午,我背了录音机来到长江岸边的海关山宾馆采访玉茹老师。当我走进采访的小客厅时,玉茹老师已坐在沙发椅上等我了。她见了我急忙站起身迎上来,与我热情握手,我躬身致礼。她满脸含笑地拉着我在她身边落座,一边说:“大家都是工作,甭客气……”我首先向她表示欢迎,并询问了一句:“李老师,您是第一次来黄石吧……”她笑吟吟地用手挥了一下说:“嗨,记者同志,别叫我老师,我哪能是老师呀,我是演员,唱戏的,就叫我李玉茹得了……”一言既出,立马打消了我的拘谨,大演员,一点不拿架子,待人特平易又随和。我端详着她:中等的个儿,乌黑的鬓云卷发,一双美目盈满笑容,身着藏青的春秋衫,一双黑布鞋。那年头的大演员,常香玉、新凤霞、丁是娥、筱文艳……我也见过几个,一旦下了台、卸了妆,都朴素得跟老百姓没啥两样。他们几乎都有一个共同特征,台下学艺先学做人,学艺不含糊,台上一分钟,台下十年功,一身惊人艺,到老不放松……我笑着问她:“您知道今天是啥日子?”她惊讶地摇了摇头望着我。我说:“今天是延安文艺座谈会20周年纪念的好日子,台里特地派我采访您!”顿时,她仰脸大笑:“啊呀,太有意义了,谢谢、谢谢,真是难为你们了。” 接着她问我看了《梅妃》吗?我告诉她今天晚上我台“空中剧院”节目全场转播《梅妃》,我这是为写演播词打前站。她说:“太好了,我们上海京剧院这次到中南地区巡演,就是想多听听各方意见的,谢谢你们的转播,也帮我们收集收集宝贵意见,以便我们进一步改好剧本……”她兴致极高地介绍了京剧《梅妃》的剧情故事,以及导演、主要演员的艺术创作情况。然后她用了较长时间畅谈了京剧唱腔推陈出新的尝试。谈到后来,她突然冒出一句上海话对我说:“欢迎侬到阿拉上海来。”我禁不住一笑,用一口标准的上海话一字一顿地回应道:“阿拉就是上海人。”顿时,她直愣愣地盯住我:“侬也是上海人?”我点头笑了笑,并且告诉她1958年4月中旬,当时的团中央第一书记胡耀邦,在上海文化广场作报告,动员上海知识青年支援祖国内地建设,几天之内一下子报名12000人,其中有8000名上海知青响应胡耀邦的号召,来到湖北洪湖、黄冈、荆州各地创业。我说:“今天晚上就有许多上海老乡来看您的戏。”玉茹老师顿时抑制不住他乡遇故知的欣喜,笑容满面地拍手道:“太好了,欢迎,欢迎。” 乡音一开,分外亲切。我向她讨教梅派与程派唱腔的特点,因为许多听众分辨不清这两个流派,而玉茹老师两种流派都擅长。她说你这个问题问得好,于是她一口气讲了两个多小时,边讲边唱,有问必答,向我讲解了梅派与程派唱腔的区别与互补。那天听她讲述,真好比是听一堂戏曲艺术课,她谈吐朴素平实,毫无华丽术语辞藻,给人以长谈的欢快洒脱。我全神贯注地听了小半天,真是大饱耳福,又获益匪浅。迄今,她的音容宛在,使人终生难以忘怀。
岁月惊人,西塞山下一别已是四十六载,令人唏嘘不已。玉茹老师享年84岁,我这个当年的小青年,如今也成了年近古稀的白头翁了。人生一世,人际交往中不乏此类遭际,有的人与之聚合许多年,却似乎越趋陌生,有的人一面之缘,竟然终老难忘。何况,人至老境,愈易怀旧,毕竟,择交如求师,惟德方成邻。大凡君子之交,焉能相忘于江湖?
我衷心祈愿玉茹老师乘风驾鹤,与曹禺大师在天欢聚,永为枝头连理。
(作者为上海体院人文学院新闻系教授)