【摘 要】
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北宋画家崔白是发挥写生精神的画家之一,是北宋画坛的革新主将.到了明朝晚期,中国画画家经常在不加入争辩的情况下,按照自身的信仰和喜好进行创作,写意化趋势由此开始.从宋朝到明末,文人画画家从画面物象细节上造就诗意表达,随后过渡到着力于笔墨形态,在直抒胸臆的过程中所运用的笔墨形态无不遵循自然节奏,抽象地呈现诗意情怀.推动这个状态演变的重要人物是徐渭和董其昌.本文从崔白的《双喜图》鉴赏入手,分析明朝晚期徐渭与董其昌的艺术特征与中国哲学精神.
【机 构】
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北宋画家崔白是发挥写生精神的画家之一,是北宋画坛的革新主将.到了明朝晚期,中国画画家经常在不加入争辩的情况下,按照自身的信仰和喜好进行创作,写意化趋势由此开始.从宋朝到明末,文人画画家从画面物象细节上造就诗意表达,随后过渡到着力于笔墨形态,在直抒胸臆的过程中所运用的笔墨形态无不遵循自然节奏,抽象地呈现诗意情怀.推动这个状态演变的重要人物是徐渭和董其昌.本文从崔白的《双喜图》鉴赏入手,分析明朝晚期徐渭与董其昌的艺术特征与中国哲学精神.
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