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【摘要】新版《红楼梦》与经典的87版《红楼梦》走的是不同的风格路线,新旧《红楼梦》相差了23年时间,两部电视剧身上有着两个不同时代的鲜明的审美烙印。旧《红楼梦》有着更为浓厚的古典情怀;新《红楼梦》则是娱乐资本运作的一个结果,烙上了艳俗、热闹的消费时代审美特征。
【关键词】《红楼梦》 新版 故事情节人物形象音效配乐
【DOI】10.3969/j.issn.1002-6916.2010.19.024
《红楼梦》是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品,许多影视创作人都对其产生很浓厚的创作欲望。1987年央视版电视剧《红楼梦》,被公认为经典,人物刻画细腻,故事情节紧凑,都成为后来者的标杆。2006年开拍的新版电视剧《红楼梦》,在一片争议声中上演了。
在争议中,批评的声音压过了褒奖的声音。轰轰烈烈的海选,原导演胡玫辞导,李少红接导:导演胡玫另立门户筹拍电影版《红楼梦》……新闻事件时刻充斥着新版《红楼梦》。2008年年末,新版《红楼梦》在央视开播。经典87版和新版的比较,就成为关注的重点。主要的比较有以下几个方面:
一、情节故事的比较
故事情节的比较,是对新版红楼梦评价最重要的一个方面。87版主要沿着宝黛钗的三角恋爱悲剧作出诠释。虽然忠实原著,但在某种意义上,透过表层的爱情故事,进一步深入探索这部伟大作品内含的社会、经济、政治、历史内涵,仍然具有深厚空间。新版《红楼梦》就是从这个角度深入原著的。新版的优势是叙事,利用镜头讲～个好的故事,这既不是重复也不是颠覆,而是在尊重原著的基础上,从新历史主义的角度去诠释这部名著,用现代的理念重构历史中的积极要素,而不是一味地解构、否定、批判。《红楼梦》不仅仅表现了男女之间的爱情,还通过四大家族的悲欢离合反映了社会及文化悲剧。从这个角度,新版《红楼梦》着重挖掘和表现其内涵的历史社会意义。从故事情节来看,新版《红楼梦》做到了既忠于原著又尊重旧版。
二、人物形象的比较
新版《红楼梦》最大的优点是“画面华美”。相较于老版,新版《红楼梦》不论是环境,还是人物服饰,华美程度都大大提高,颇具贵胄之家风范。但是,新版《红楼梦》只是一具徒有其表的“躯体”,没有动人的灵魂。造成这种结果的最大“败笔”是李少红导演在演员选择上“乱点名册”。致使那些百年来在人们心中徜徉的人物,在这个版本里呈现出一种名号与个体根本对不上的“集体错乱”。
最准确的比较就是:87版《红楼梦》就像从古画里走出来的:新《红楼梦》就像现代人穿上了古装。蒋梦婕饰演的林黛玉,完全没有林黛玉“我见犹怜”的气质。而陈晓旭演的林黛玉更具有林妹妹的气质,形象十分柔弱,而且举手投足都很有古典气质。原著中,王熙凤在《红楼梦》开篇前,就已经有了孩子,是个泼辣率性的贵族妇人,她内心强大,有着坚定的执行能力。邓婕在旧版《红楼梦》中饰演的王熙凤为观众所津津乐道,但是新版剧中,姚笛饰演的这个熙凤面嫩不说,演技也差到极点,行事说话装腔作势。王熙凤是贯穿《红楼梦》的重要人物,姚笛的演技是掌控不了这个人物的。
三、故事结局的比较
由于原著结尾部分的丢失,对于红楼梦结尾的推测,则是影视作品的看点之一。在新版大结局中,宝玉和贾兰去考科举是贾府的一桩大事。而这也直接减缓了贾府分崩离析的速度。宝玉中第七名。皇上大悦,大赦荣府,贾珍、贾政能够继续世袭官位,而所抄贾府家产也全部偿还。在旧版中,宝玉沦为乞丐后,中秋夜提着一只花灯走在桥上,没想被一队官府人马推倒在地,灯碎了。这时湖上漂过来一只吹吹打打的花船,在船头焚香祭月的浓艳歌伎正是史湘云。红学家认为,宝玉是绝不可能考取功名的,因为他与封建制度格格不入。同时,皇帝也不可能对贾府大赦,因为曹雪芹的父亲当时被皇帝放了,但并没有将家产归还,从这点来看,《红楼梦》中贾府也不可能得到大赦。出现这种差别,是因为新《红楼梦》沿用了120回的版本,虽然后40回评价不高,但编剧的出发点就是忠于原著。而旧版《红楼梦)则吸取了当时红学界的研究成果,舍弃了后四十回的主要情节。从这一差别来看,新《红楼梦》反而显得很保守,旧《红楼梦》的观念则相对更加“超前”。
四、音效配乐的比较
除了以上的比较,还有很重要的一方面——音效配乐。影视的音乐是影视的另一个灵魂,背景音乐的好坏也决定了一个影视的质量。在新《红楼梦>中,音乐显然成为其中的一块“短板”,其中经常出现的“咿呀”的声音显得“太阴沉”。旧《红楼梦》的音乐一直被奉为经典,那首《枉凝眉》更是成为几代人的记忆。虽然,评论对新版《红楼梦)配乐贬大干褒。但是我认为:新版<红楼梦》的昆曲配乐还是值得关注的。在《红楼梦》原著中描写了几十出十分经典的昆曲折子戏,诸如《豪宴》、《仙园》以及《姜子牙斩将封神》等,大部分经典名段在昆曲戏台上已失传百年之久。曹雪芹笔下的昆曲名段,在原著中其实起到了很大作用,台上台下是同一出戏贯穿整个故事发展。所以要严格按照原著拍,就必须还原原著中的戏中戏。新版电视剧《红楼梦》的配乐与原著中描写完全一一对应,首次完整再现原著中那些已失传百年的珍贵昆曲名段。让观众在观看这部经典巨著的同时,有机会欣赏到原著中那些百年重现的经典名段,在经典中赏味经典,在艺术中共同体味博大精深、富有魅力的中华民族文化。
综上所述,新版《红楼梦》与经典的87版《红楼梦》走的是不同的风格路线。新版《红楼梦》做到了尊重原著的承诺,并且在情节发展、叙述方式、音效配乐等方面,做出了积极地尝试。但是也有很多不尽如人意的地方,比如演员角色的选择、台词旁白的安排、故事结局的设计等,这些都是与87版《红楼梦》比较的结果。但是无论如何,新旧《红楼梦》相差了23年时间,两部电视剧身上有着两个不同时代的鲜明的审美烙印。总体而言,旧《红楼梦》有着更为浓厚的古典情怀:新《红楼梦》则是娱乐资本运作的一个结果,烙上了艳俗、热闹的消费时代审美特征。
【关键词】《红楼梦》 新版 故事情节人物形象音效配乐
【DOI】10.3969/j.issn.1002-6916.2010.19.024
《红楼梦》是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品,许多影视创作人都对其产生很浓厚的创作欲望。1987年央视版电视剧《红楼梦》,被公认为经典,人物刻画细腻,故事情节紧凑,都成为后来者的标杆。2006年开拍的新版电视剧《红楼梦》,在一片争议声中上演了。
在争议中,批评的声音压过了褒奖的声音。轰轰烈烈的海选,原导演胡玫辞导,李少红接导:导演胡玫另立门户筹拍电影版《红楼梦》……新闻事件时刻充斥着新版《红楼梦》。2008年年末,新版《红楼梦》在央视开播。经典87版和新版的比较,就成为关注的重点。主要的比较有以下几个方面:
一、情节故事的比较
故事情节的比较,是对新版红楼梦评价最重要的一个方面。87版主要沿着宝黛钗的三角恋爱悲剧作出诠释。虽然忠实原著,但在某种意义上,透过表层的爱情故事,进一步深入探索这部伟大作品内含的社会、经济、政治、历史内涵,仍然具有深厚空间。新版《红楼梦》就是从这个角度深入原著的。新版的优势是叙事,利用镜头讲～个好的故事,这既不是重复也不是颠覆,而是在尊重原著的基础上,从新历史主义的角度去诠释这部名著,用现代的理念重构历史中的积极要素,而不是一味地解构、否定、批判。《红楼梦》不仅仅表现了男女之间的爱情,还通过四大家族的悲欢离合反映了社会及文化悲剧。从这个角度,新版《红楼梦》着重挖掘和表现其内涵的历史社会意义。从故事情节来看,新版《红楼梦》做到了既忠于原著又尊重旧版。
二、人物形象的比较
新版《红楼梦》最大的优点是“画面华美”。相较于老版,新版《红楼梦》不论是环境,还是人物服饰,华美程度都大大提高,颇具贵胄之家风范。但是,新版《红楼梦》只是一具徒有其表的“躯体”,没有动人的灵魂。造成这种结果的最大“败笔”是李少红导演在演员选择上“乱点名册”。致使那些百年来在人们心中徜徉的人物,在这个版本里呈现出一种名号与个体根本对不上的“集体错乱”。
最准确的比较就是:87版《红楼梦》就像从古画里走出来的:新《红楼梦》就像现代人穿上了古装。蒋梦婕饰演的林黛玉,完全没有林黛玉“我见犹怜”的气质。而陈晓旭演的林黛玉更具有林妹妹的气质,形象十分柔弱,而且举手投足都很有古典气质。原著中,王熙凤在《红楼梦》开篇前,就已经有了孩子,是个泼辣率性的贵族妇人,她内心强大,有着坚定的执行能力。邓婕在旧版《红楼梦》中饰演的王熙凤为观众所津津乐道,但是新版剧中,姚笛饰演的这个熙凤面嫩不说,演技也差到极点,行事说话装腔作势。王熙凤是贯穿《红楼梦》的重要人物,姚笛的演技是掌控不了这个人物的。
三、故事结局的比较
由于原著结尾部分的丢失,对于红楼梦结尾的推测,则是影视作品的看点之一。在新版大结局中,宝玉和贾兰去考科举是贾府的一桩大事。而这也直接减缓了贾府分崩离析的速度。宝玉中第七名。皇上大悦,大赦荣府,贾珍、贾政能够继续世袭官位,而所抄贾府家产也全部偿还。在旧版中,宝玉沦为乞丐后,中秋夜提着一只花灯走在桥上,没想被一队官府人马推倒在地,灯碎了。这时湖上漂过来一只吹吹打打的花船,在船头焚香祭月的浓艳歌伎正是史湘云。红学家认为,宝玉是绝不可能考取功名的,因为他与封建制度格格不入。同时,皇帝也不可能对贾府大赦,因为曹雪芹的父亲当时被皇帝放了,但并没有将家产归还,从这点来看,《红楼梦》中贾府也不可能得到大赦。出现这种差别,是因为新《红楼梦》沿用了120回的版本,虽然后40回评价不高,但编剧的出发点就是忠于原著。而旧版《红楼梦)则吸取了当时红学界的研究成果,舍弃了后四十回的主要情节。从这一差别来看,新《红楼梦》反而显得很保守,旧《红楼梦》的观念则相对更加“超前”。
四、音效配乐的比较
除了以上的比较,还有很重要的一方面——音效配乐。影视的音乐是影视的另一个灵魂,背景音乐的好坏也决定了一个影视的质量。在新《红楼梦>中,音乐显然成为其中的一块“短板”,其中经常出现的“咿呀”的声音显得“太阴沉”。旧《红楼梦》的音乐一直被奉为经典,那首《枉凝眉》更是成为几代人的记忆。虽然,评论对新版《红楼梦)配乐贬大干褒。但是我认为:新版<红楼梦》的昆曲配乐还是值得关注的。在《红楼梦》原著中描写了几十出十分经典的昆曲折子戏,诸如《豪宴》、《仙园》以及《姜子牙斩将封神》等,大部分经典名段在昆曲戏台上已失传百年之久。曹雪芹笔下的昆曲名段,在原著中其实起到了很大作用,台上台下是同一出戏贯穿整个故事发展。所以要严格按照原著拍,就必须还原原著中的戏中戏。新版电视剧《红楼梦》的配乐与原著中描写完全一一对应,首次完整再现原著中那些已失传百年的珍贵昆曲名段。让观众在观看这部经典巨著的同时,有机会欣赏到原著中那些百年重现的经典名段,在经典中赏味经典,在艺术中共同体味博大精深、富有魅力的中华民族文化。
综上所述,新版《红楼梦》与经典的87版《红楼梦》走的是不同的风格路线。新版《红楼梦》做到了尊重原著的承诺,并且在情节发展、叙述方式、音效配乐等方面,做出了积极地尝试。但是也有很多不尽如人意的地方,比如演员角色的选择、台词旁白的安排、故事结局的设计等,这些都是与87版《红楼梦》比较的结果。但是无论如何,新旧《红楼梦》相差了23年时间,两部电视剧身上有着两个不同时代的鲜明的审美烙印。总体而言,旧《红楼梦》有着更为浓厚的古典情怀:新《红楼梦》则是娱乐资本运作的一个结果,烙上了艳俗、热闹的消费时代审美特征。