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电影：《影》
纪录片：《张艺谋和他的“影” 》
“我珍惜和电影的这点缘分，从不敢有范进中举的想法，觉得自己多了不起。”——张艺谋
《影》背后，其实有另一群“影子”，他们或默默无闻，或特立独行，或行业翘楚，他们都是火柴，为了成就《影》努力燃烧自己。这是纪录片《张艺谋和他的“影”》拍摄初衷，这部一个半小时的纪录片揭秘了张艺谋电影《影》诞生的全过程，记录了《影》背后的付出与细节，更重要的是，它向观众展示了张艺谋如何将创意、文字变成一幅美轮美奂的水墨丹青美学画卷。
2018年9月30日，张艺谋导演的新作《影》上映，12天后，汪鹏执导的纪录片《张艺谋和他的“影”》也登陆院线。这部历时三年、从剧本策划到后期制作全程覆盖的纪录片，最后整理总素材高达1400小时以上，最终被剪辑成95分钟成片。而这95分钟，从演员、摄影、道具再到服装、美术，足以为我们打开一个了解《影》及主创团队的窗口。
邓超一人分饰两角的秘密
场景 子虞境州八卦图内切磋武技
斗室内，雨水落向巨大八卦图。八卦图上，一边站着身着黑色、瘦骨嶙峋的子虞（邓超饰），子虞手持长杆做拐杖，拐杖亦为兵器;另一边，则是身强体健、白衣飘飘的境州（邓超饰），他将手中沛伞暂作武器。二人需要在这斗室之内研究破解杨苍“三合速杀”的杨家刀法。长杆划过八卦图上积蓄的雨水，一刹那，偌大的八卦图上长杆翻飞，沛伞为盾，水珠四起。伴随着慢镜头缓缓划过，古筝的声音和雨滴一般缓缓渗入，完美契合了《影》水墨画的视觉风格，也在镜头流转中对一明一暗，一阴一阳作出铺陈。
虽然样貌神似，但在这一段镜头中，子虞、境州表现出截然不同的性格和处事方式。子虞沉稳狠辣、病体下有不屈之志，境州因其明了自己的“影子”身份，行为举止谨慎顺从。由邓超一人分饰的两个角色，在这一段镜头中同框次数频繁。“今日你心思不在，心思不在则气息不在，气息不在则步伐不在，步伐不在命安在？”隨着子虞的长杆落在境州身上，这一场戏的情绪到了巅峰状态。
幕后解密
看这一幕时很多观众会带着疑问，邓超何以能在一个镜头中以不同状态出现？这段情绪强烈的戏份主演又是如何拿捏的？我们得以在纪录片中找寻到答案。
在电影《影》中，邓超一人饰演了子虞和境州两个角色。他先是用两个月的时间增肌增脂，把肌肉达到一定的量，演一遍境州的戏份，然后在一个月左右，迅速地从80多公斤减到60多公斤，回到剧组饰演子虞。剧组为邓超找来一位和其样貌相似、戏好的演员封柏与之对戏。封柏在这些同框戏中更多充当的是对戏和摆位的部分，最终，封柏的脸并没有出现在成片中，但他依旧为这难得的学习经历感到欣喜。好在，《影》快要杀青的时候，封柏得到了一个通报官的小角色。
对于制作人员来说，最难的也是子虞和境州的同框部分。目前解决同框问题最先进的就是全电脑特效技术，可是因为人脸的表情非常复杂，全电脑特效的效果并不如意。最后，《影》选取混合式的科技，好处是能保留演员最原本的演技。这就要求邓超要先演一遍，第二次减肥回来再演和第一次的自己互动，两次要恰恰在同一个时间线上发生，每一个点都要非常准确。为确保这样的精确度，剧组的工作人员做了大量工作——镜位还原测量，ABC三个机位的机位图也要详细记录，为一个月之后再次回到棚中拍摄做标记点。
邓超：“每天我都在收到减肥忠告，你别再这样，你别再这样，好像你在做一个很危险的事，但其实我觉得，为这样的戏做是非常值得的。”
封柏：“两个人要同时出镜的，难度都挺大的，因为基本都在十二三条以上，用导演的话说，0.5秒都不能差。拍的时候要练习很多遍，一直练习到大家都特别熟悉、特别默契为止。”
惊心动魄的滑伞攻城是如何拍成的？
场景 死士借由石板路滑伞攻城
大雨滂沱的境州城。从下水道潜入境州的沛国死士需要在短时间内攻破这座重兵把守的城。这群死士以特殊设计的沛伞为盾，手持诸葛弩，在雨中的石板路上向前滑行。旋转的沛伞如同莲叶飘过河水般滑过石板路，暗色的屋顶上弓箭手齐发。弓箭如雨点落下，但多被沛伞挡住，也有中箭的死士，沛伞和人翻滚搁置在石板路上，而多数死士则借由沛伞躲过这一劫，向境州城内部冲去。
幕后解密
为拍摄这部分场景，剧组修建了一个8米高、60米长的斜坡，建了几十个房子，种了200根竹子。美术组根据地域的设定、剧本的要求、动作的设定做出相应的场景规模。拍摄前，剧组使用30个辆伞车、30把伞、30个假人进行了石板路滑伞测试，假人测试后，真人进行滑伞测试。在进行了房屋场景调整以及石板路的重新修葺后，石板路滑伞的戏份才开始正式拍摄。
这是《影》场面最大的一场戏，光拉威亚的就有几十位工作人员，尽管最后在成片中只有一分多钟的镜头。拉威亚也十分讲究，方向、力量、速度都要控制，如果拉不好，演员就会翻过头，导致颈部着地。据现场工作人员测试，拉一米会让伞转一圈，两三条拍摄下来，参演的演员会出现头晕、呕吐等反应。由于为剧情设计的武器沛伞非常锋利，很多演员在拍摄这场戏时受伤。但自始自终，无人退却哪怕一步。
王千源：“我不相信那种表演，我刚吃完红烧肉，在这儿躺着就很好，突然之间我来到现场，我就变成一个要攻城、要砍旗的人，多少你在生活当中得有代入感。”
要一镜到底还是要戏剧张力？
场景 大殿对决 恶之花蔓延
“有一件事，一直在我心里，甚于收复境州，令我夜不能寐”，当郑恺饰演的主公在大殿上说出这样的话后，关于子虞豢养“影子”的秘密彻底被揭开。以往嬉笑怒骂、耽于玩乐的主公消失不见，此时在大殿中说着大段话语的，是一个借由境州之手收复境州、派人铲除都督子虞、击破小艾心理防线的终极boss。但故事的反转依旧在继续，在这方密闭空间中，未被杀死的子虞杀掉了主公，而境州，则除掉了一直禁锢自己的“真身”子虞，成为沛国独一无二的都督。当境州轻轻盖上子虞面具那一刻，在境州体内生长的恶之花，终于在这大殿中绽放。
幕后解密
关于《影》的大结局，最初导演张艺谋设想的是一个类似《最后的晚餐》的调度，以此强调《影》的舞台剧格调。直到拍摄这场戏的时候，张艺谋导演发现，一镜到底的拍摄方式掩盖了这场戏份本身的戏剧张力、节奏和悬疑感。几经斟酌，最后张艺谋导演决定放弃一镜到底的拍摄方式。
拍摄现场，演员、化妆师、摄影师齐齐聚在大殿，张艺谋导演提醒演员注意人物背景、表演状态，他甚至注意到用健康食品扮作血浆的细节。而关于剧本的讨论从未停止，“从更高的层面上来说，我希望保境州，这个人物是最有价值的”。镜头拉高，阳光打在大殿的布景上空，银幕之内，这是终局，银幕之外的纪录片中，关于《影》的拍摄才刚刚开始。
郑恺：“这段戏确实很过瘾，尤其是我记得还有好几段大段的一页纸的台词，基本上就是我一个人的独白，抑扬顿挫，轻重缓急，什么时候要释放，什么时候要收敛，有点像小剧场话剧的感觉。”
张艺谋：“我们这个故事里很多都是人性没有在过程中表现出来，在有些意外中表现出来了。人性的逆反是最有趣的。”
纪录片：《张艺谋和他的“影” 》
“我珍惜和电影的这点缘分，从不敢有范进中举的想法，觉得自己多了不起。”——张艺谋
《影》背后，其实有另一群“影子”，他们或默默无闻，或特立独行，或行业翘楚，他们都是火柴，为了成就《影》努力燃烧自己。这是纪录片《张艺谋和他的“影”》拍摄初衷，这部一个半小时的纪录片揭秘了张艺谋电影《影》诞生的全过程，记录了《影》背后的付出与细节，更重要的是，它向观众展示了张艺谋如何将创意、文字变成一幅美轮美奂的水墨丹青美学画卷。
2018年9月30日，张艺谋导演的新作《影》上映，12天后，汪鹏执导的纪录片《张艺谋和他的“影”》也登陆院线。这部历时三年、从剧本策划到后期制作全程覆盖的纪录片，最后整理总素材高达1400小时以上，最终被剪辑成95分钟成片。而这95分钟，从演员、摄影、道具再到服装、美术，足以为我们打开一个了解《影》及主创团队的窗口。
邓超一人分饰两角的秘密
场景 子虞境州八卦图内切磋武技
斗室内，雨水落向巨大八卦图。八卦图上，一边站着身着黑色、瘦骨嶙峋的子虞（邓超饰），子虞手持长杆做拐杖，拐杖亦为兵器;另一边，则是身强体健、白衣飘飘的境州（邓超饰），他将手中沛伞暂作武器。二人需要在这斗室之内研究破解杨苍“三合速杀”的杨家刀法。长杆划过八卦图上积蓄的雨水，一刹那，偌大的八卦图上长杆翻飞，沛伞为盾，水珠四起。伴随着慢镜头缓缓划过，古筝的声音和雨滴一般缓缓渗入，完美契合了《影》水墨画的视觉风格，也在镜头流转中对一明一暗，一阴一阳作出铺陈。
虽然样貌神似，但在这一段镜头中，子虞、境州表现出截然不同的性格和处事方式。子虞沉稳狠辣、病体下有不屈之志，境州因其明了自己的“影子”身份，行为举止谨慎顺从。由邓超一人分饰的两个角色，在这一段镜头中同框次数频繁。“今日你心思不在，心思不在则气息不在，气息不在则步伐不在，步伐不在命安在？”隨着子虞的长杆落在境州身上，这一场戏的情绪到了巅峰状态。
幕后解密
看这一幕时很多观众会带着疑问，邓超何以能在一个镜头中以不同状态出现？这段情绪强烈的戏份主演又是如何拿捏的？我们得以在纪录片中找寻到答案。
在电影《影》中，邓超一人饰演了子虞和境州两个角色。他先是用两个月的时间增肌增脂，把肌肉达到一定的量，演一遍境州的戏份，然后在一个月左右，迅速地从80多公斤减到60多公斤，回到剧组饰演子虞。剧组为邓超找来一位和其样貌相似、戏好的演员封柏与之对戏。封柏在这些同框戏中更多充当的是对戏和摆位的部分，最终，封柏的脸并没有出现在成片中，但他依旧为这难得的学习经历感到欣喜。好在，《影》快要杀青的时候，封柏得到了一个通报官的小角色。
对于制作人员来说，最难的也是子虞和境州的同框部分。目前解决同框问题最先进的就是全电脑特效技术，可是因为人脸的表情非常复杂，全电脑特效的效果并不如意。最后，《影》选取混合式的科技，好处是能保留演员最原本的演技。这就要求邓超要先演一遍，第二次减肥回来再演和第一次的自己互动，两次要恰恰在同一个时间线上发生，每一个点都要非常准确。为确保这样的精确度，剧组的工作人员做了大量工作——镜位还原测量，ABC三个机位的机位图也要详细记录，为一个月之后再次回到棚中拍摄做标记点。
邓超：“每天我都在收到减肥忠告，你别再这样，你别再这样，好像你在做一个很危险的事，但其实我觉得，为这样的戏做是非常值得的。”
封柏：“两个人要同时出镜的，难度都挺大的，因为基本都在十二三条以上，用导演的话说，0.5秒都不能差。拍的时候要练习很多遍，一直练习到大家都特别熟悉、特别默契为止。”
惊心动魄的滑伞攻城是如何拍成的？
场景 死士借由石板路滑伞攻城
大雨滂沱的境州城。从下水道潜入境州的沛国死士需要在短时间内攻破这座重兵把守的城。这群死士以特殊设计的沛伞为盾，手持诸葛弩，在雨中的石板路上向前滑行。旋转的沛伞如同莲叶飘过河水般滑过石板路，暗色的屋顶上弓箭手齐发。弓箭如雨点落下，但多被沛伞挡住，也有中箭的死士，沛伞和人翻滚搁置在石板路上，而多数死士则借由沛伞躲过这一劫，向境州城内部冲去。
幕后解密
为拍摄这部分场景，剧组修建了一个8米高、60米长的斜坡，建了几十个房子，种了200根竹子。美术组根据地域的设定、剧本的要求、动作的设定做出相应的场景规模。拍摄前，剧组使用30个辆伞车、30把伞、30个假人进行了石板路滑伞测试，假人测试后，真人进行滑伞测试。在进行了房屋场景调整以及石板路的重新修葺后，石板路滑伞的戏份才开始正式拍摄。
这是《影》场面最大的一场戏，光拉威亚的就有几十位工作人员，尽管最后在成片中只有一分多钟的镜头。拉威亚也十分讲究，方向、力量、速度都要控制，如果拉不好，演员就会翻过头，导致颈部着地。据现场工作人员测试，拉一米会让伞转一圈，两三条拍摄下来，参演的演员会出现头晕、呕吐等反应。由于为剧情设计的武器沛伞非常锋利，很多演员在拍摄这场戏时受伤。但自始自终，无人退却哪怕一步。
王千源：“我不相信那种表演，我刚吃完红烧肉，在这儿躺着就很好，突然之间我来到现场，我就变成一个要攻城、要砍旗的人，多少你在生活当中得有代入感。”
要一镜到底还是要戏剧张力？
场景 大殿对决 恶之花蔓延
“有一件事，一直在我心里，甚于收复境州，令我夜不能寐”，当郑恺饰演的主公在大殿上说出这样的话后，关于子虞豢养“影子”的秘密彻底被揭开。以往嬉笑怒骂、耽于玩乐的主公消失不见，此时在大殿中说着大段话语的，是一个借由境州之手收复境州、派人铲除都督子虞、击破小艾心理防线的终极boss。但故事的反转依旧在继续，在这方密闭空间中，未被杀死的子虞杀掉了主公，而境州，则除掉了一直禁锢自己的“真身”子虞，成为沛国独一无二的都督。当境州轻轻盖上子虞面具那一刻，在境州体内生长的恶之花，终于在这大殿中绽放。
幕后解密
关于《影》的大结局，最初导演张艺谋设想的是一个类似《最后的晚餐》的调度，以此强调《影》的舞台剧格调。直到拍摄这场戏的时候，张艺谋导演发现，一镜到底的拍摄方式掩盖了这场戏份本身的戏剧张力、节奏和悬疑感。几经斟酌，最后张艺谋导演决定放弃一镜到底的拍摄方式。
拍摄现场，演员、化妆师、摄影师齐齐聚在大殿，张艺谋导演提醒演员注意人物背景、表演状态，他甚至注意到用健康食品扮作血浆的细节。而关于剧本的讨论从未停止，“从更高的层面上来说，我希望保境州，这个人物是最有价值的”。镜头拉高，阳光打在大殿的布景上空，银幕之内，这是终局，银幕之外的纪录片中，关于《影》的拍摄才刚刚开始。
郑恺：“这段戏确实很过瘾，尤其是我记得还有好几段大段的一页纸的台词，基本上就是我一个人的独白，抑扬顿挫，轻重缓急，什么时候要释放，什么时候要收敛，有点像小剧场话剧的感觉。”
张艺谋：“我们这个故事里很多都是人性没有在过程中表现出来，在有些意外中表现出来了。人性的逆反是最有趣的。”