江户川乱步作为活跃于日本大正、昭和期的著名侦探小说作家,在中国拥有大量的读者。他的作品几乎全部以东京这座日本繁华都市为背景而展开,表现浮华、黑暗背后或充满幻想或跌宕起伏的犯罪案件。由于种种因为,中国学术界对江户川乱步作品的相关研究迟迟未得到发展,大多停留在粗浅的作品介绍上,缺乏学理上的系统分析。这种学术界的失语现象与其作品在大陆的广受欢迎形成鲜明对比。日本则自上世纪二十年代以来至今的九十多年,从未停止过对江户川乱步的评论与研究,从不同角度为江户川乱步研究添砖加瓦。在日本的江户川乱步研究中,其作品中的游荡者形象的研究是一个重点,许多研究著作以《两枚铜钱》、《D坡杀人案》、《顶阁里的散步者》、《帕诺拉马岛奇谈》等为研究素材,对作品中的游荡者形象进行剖析。他山之石,可以攻玉。鉴于目前中国尚缺乏江户川乱步研究的学术性论文,本论文的研究目的在于通过江户川乱步作品的案例研究,以其游荡者形象代表作之一《顶阁里的散步者》为中心,辅以江户川乱步其他作品的穿插,通过文本细读、从都市文化角度切入来考察来揭示江户川乱步笔下的都市空间的视觉文化；通过社会学考察来探究20世纪大正期都市游荡者产生的因为；通过比较文学影响研究的方法阐述谷崎润一郎对江户川乱步作品创作的影响及二者作品的相似性；运用福柯的视觉权力理论为游荡者的视觉体验定性。　　 第一章阐明本论文的研究意义；并分别梳理中日两国在江户川乱步作品的作品传播、译介、评论研究等方面的状况；并概述江户川乱步的生平与作品情况。　　 第二章主要聚焦于江户川乱步小说,尤其是《顶阁里的散步者》中出现的三个具有代表性的都市空间——咖啡馆、浅草、电影院,剖析三个空间各自的个性特征,揭示其背后所隐藏的现代性的视觉体验。　　 第三章考察游荡者产生的社会客观因素；并比较谷崎润一郎的《秘密》与《顶阁里的散步者》中的游荡者形象,指出《顶阁里的散步者》是对《秘密》的视觉主题的一种续写；将顶阁这一封闭空间置换为全景敞视监狱,凸显游荡者在其中获得的单方面的看的视觉权力,并通过游荡者在空间中的唯一视觉盲点——闹钟来讨论游荡者的时间意识以及明智小五郎的形象的暧昧性。　　 本文主要运用都市文化的社会学考察方法、本雅明的游荡者理论和福柯的微观权力理论,以江户川乱步小说人物群中最著名的游荡者形象——《顶阁里的散步者》的乡田三郎为主要观察对象,通过对与之相关的都市空间及人物视觉机制分析,力图还原江户川乱步小说中游荡者的精神特质。