黄宾虹虽然是职业画家,但是在他漫长的艺术生涯中从未停止过对书法的思考和实践,同时也积极参与着近代以来的各种书法活动。近年来,黄宾虹研究在深度和广度方面都有了很大进展,无奈其画名太显,书名虽早已有之,但其书艺成就及书史地位尚未得到充分研究与合理定位。黄宾虹行草书法研究是个复杂的课题,除黄宾虹书法本身的繁复外,还涉及近代书法史中的书法创作、社团、出版、教育等多个方面问题。　　 本文以近现代中国社会为背景,透过黄宾虹的艺术活动,解析其艺术主张、审美理念,发现“内美”作为他艺术思想的核心与其书法关系重大。本课题在着力考察黄宾虹作品流传情况的基础上,通过对黄宾虹书迹的整理分析,结合相关文献材料,探究黄氏各阶段的学书情况与书风演变问题,认为其行草书大致可以分为三个阶段:早年(1910年前),广泛取法,师今人也师古人,书风多变；中期(1910-1948),以《温泉铭》为体,旁参历代书画家法书,逐渐成熟；晚期(1948—1955)受晋唐法书(尤其是魏晋写经)、平日作草、书画融合及身心变化的影响,最终形成粗服乱头,而有气韵生动的独特面貌。黄宾虹的书名形成于生于二十世纪20年代末,与他在海上艺林以山水名家,又从事艺术典籍的编辑出版的身份有密切关联。关于黄宾虹在近代书史的定位,笔者以吴昌硕、齐白石为参照,从继承、创新、审美三个方面加以比较,发现黄宾虹与二人相比并不逊色,是近代书史的重要一章。