百年来，香港位居中国和西方之间模糊的边缘地带，香港文化是既包容传统中国文化因子、又容纳西方文化元素的交融混合体。20世纪90年代，香港经济发展速度放慢，金融危机更是给了香港经济沉重一击，政治震荡给港人带来焦虑不安。伴随着政治经济的变动，香港社会弥漫着一种世纪末的悲观情绪。在文化上，与七、八十年代经济腾飞相伴而生的“现代性神话”遭到质疑，而颠覆传统的后现代主义兴盛起来。在此文化氛围中，香港电影呈现出一幅别样的后现代景观，自新浪潮电影运动以来形成的现代类型电影受到有力冲击。王家卫以断裂的叙事方式、平面化的时空观念，执着于都市边缘人内心描绘。周星驰则以他充满解构、狂欢意味的“无厘头”电影，赢得了观众欢迎。以杜琪峰为主导的银河映像创作团队则颠覆着香港电影中的英雄形象，银河映像的影片里黑色幽默无处不在，呈现出人生无常的宿命心态。王家卫、周星驰和银河映像的电影作品呈现出明显的后现代特征。　　 本文重点探寻了20世纪90年代香港电影形成后现代景观的文化根源，并对上述三种电影的后现代特征进行解读。