激烈的综艺市场竞争之下,为抓住受众的眼球以打破收视率低迷的局面以获得利益的最大化,综艺节目在制作与生产的过程中就势必要受到消费市场的牵引,带有一定的商业色彩,即使是文化类节目也不例外。当下的文化类节目已然不再仅仅依靠单纯的艺术或文化逻辑进行生产,融入真人秀等娱乐元素的文化类节目诸如《朗读者》《国家宝藏》《上新了·故宫》等文化类真人秀节目以崭新的姿态走进大众的视野里。同时,给处在娱乐狂欢而逐渐“精神空洞化”的人们寄来“精神食粮”,满足了马斯洛需求理论的高层次精神文化需求。《上新了·故宫》首次采用“文化探秘+文创运营”的综艺节目生产逻辑,将传统文化与消费市场链接起来给历史文化注入活力,文化性与娱乐性的结合扭转了当下受众过度的娱乐性消费,节目制作团队更是重担起“文化把关人”与“文化传播者”社会责任,在娱乐至死的综艺圈里为受众打造了一处宁静优雅的文化空间,以高度的文化自觉探索文化价值回归的新窗口。本文以故宫博物院作为出品方的文化类真人秀节目《上新了·故宫》为例,从生产与消费视角出发,以消费社会学、传播学为主要理论基础,探索在市场主导与商业逻辑下综艺节目是如何以“文化+消费”的模式在传统文化与消费市场之间架起一座桥梁以开启庞大的消费市场。第一章为绪论,主要包括研究背景与研究问题、文献综述、研究方法及研究意义、理论基础与概念界定。第二章,对所选案例《上新了·故宫》的节目亮点进行解读。第三章,从前期宣传、节目嘉宾参与、内容生产、宣传推广四个方面探究《上新了·故宫》节目是如何在“文化探秘+文创运营”逻辑下为促进消费而进行生产与制作。第四章,从消费主体、“在场”消费与“不在场”消费以及消费实质三方面解读《上新了·故宫》的文化消费。第五章,从“兼容、对接、回归”探讨文化类真人秀节目生产与消费给我们的启示。最后,在结语中对研究进行了总结与反思。