欧阳予倩是我国著名的戏剧教育家、剧作家、京剧表演艺术家。自二十世纪初,他就全身心的投入戏曲音乐改革工作,对戏曲的改革发展提出了许多有价值的观点与看法,并且逐步形成了他自己的戏曲改革思想,对当时的戏曲改革产生了积极的影响。本文从音乐的视角对欧阳予倩的戏曲音乐改革进行研究。通过分析相关的史料,以欧阳予倩的改革实践活动为基点,了解和透视中国近现代戏曲音乐走向的过程及特点。二十世纪,随着西方音乐的传入中国音乐的发展发生了重大的变革,中国传统音乐当然是首当其冲深受其影响。特别是“五四”新文化运动前后,发动了一场关于旧剧改革的激烈讨论,便引发了戏曲界的革新运动。欧阳予倩是这运动中重要的一员,并且是从事戏曲改革较早也是从事最久的一位。全文共分为三章：第一章对欧阳予倩的艺术经历和主要成就进行概括；第二章是本文的重点部分,梳理和分析欧阳予倩在五四新文化运动、抗日救亡和“双百方针”三个时期的戏曲音乐改革理论和戏曲音乐改革实践。另外,本章还以欧阳予倩现存京剧曲谱《人面桃花》为重点分析对象,探讨他的戏曲音乐改革思想；第三章对欧阳予倩戏曲音乐改革思想进行总结。目前对欧阳予倩戏曲改革的研究有一定的局限,主要集中在对他的戏曲剧本创作和思想方面的研究。就笔者目检还未发现专门研究欧阳予倩戏曲音乐改革的文章,大都是散见于欧阳予倩或欧阳予倩研究的相关论著和文章中。音乐在戏曲中占据重要的地位,包括声乐和器乐两个部分。欧阳予倩对戏曲音乐的改革是我们不容忽视的。本文对欧阳予倩的戏曲音乐改革的文献资料进行全面的整理和解读,结合曲谱,运用音乐史学和文献学的方法看欧阳予倩在不同阶段背景下的戏曲音乐改革思想。