法国的让-玛丽·勒克莱尔(Jean-Marie Leclair)与意大利的弗朗切斯科-马里亚·维拉西尼(Francesco-Maria·Veracini)都是西方巴洛克时期的作曲家。勒克莱尔《D大调小提琴奏鸣曲》与韦拉奇尼《e小调小提琴奏鸣曲》在创作、表演风格上均较为近似——如节奏强烈且跳跃、采用多声部的同时也较强调旋律的起伏、着重速度和力度的变化等。两部作品也使用了较多的装饰音,装饰音的类别也很近似。本人在充分认识巴洛克时期装饰音多样化演奏技巧的基础上,将重点强调两首作品中装饰音的演奏,并进行了具体的比较与分析。全文由引言、正文三章和结语等部分组成。第一章针对勒克莱尔《D大调小提琴奏鸣曲》进行研究,此部作品是古奏鸣曲式,演奏当中也有许多的颤音和短倚音等装饰音的演奏技法,演奏颤音时,应当注意左手手指换指的频率,换指要清晰、准确且快速。第二章主要研究了维拉西尼的作品《e小调小提琴奏鸣曲》,这一作品运用了古奏鸣曲式、复三部曲式及单三部曲式,其中装饰音的演奏不仅使用了颤音、倚音还加入了波音,本人认为,波音带动音乐的效果比倚音更佳,幅度更大一些,在实际演奏中遇到连续的波音时,左手要清楚连续的打出小音符,同时右手在演奏连续的波音时,也应当加上小音头,使波音的演奏更为清晰。第三章是对比两部作品中的装饰音相同以及不同的用法、风格等,并对比巴洛克时期与古典时期装饰音的区别。两首作品都大量地使用了装饰音,相同的装饰音类型如倚音和颤音,在这两首奏鸣曲当中不断地出现。相比而言,维拉西尼《e小调小提琴奏鸣曲》可以说是装饰音是为音乐性而服务,而勒克莱尔《D大调小提琴奏鸣曲》使用的装饰音可以说是推动了演奏技巧的发展,对音乐性也非常有帮助,使得该作品更加华美、动听。巴洛克时期作品的音乐风格中,装饰音演绎是其中一种重要的典型的特征,因此本文重点研究了小提琴装饰音演奏的相关问题,由于这两部小提琴奏鸣曲在国内的文献成果较为匮缺,本文站在自身艺术实践的角度,力求能对勒克莱尔《D大调小提琴奏鸣曲》以及维拉西尼《e小调小提琴奏鸣曲》的分析和研究上,做出一定程度的创新性的推进。