时代的思潮层层迭起，在中国画这个传承了几千年文明古国的文化漩涡之中表现的尤为特别，时代环境影响下的民族精神继承着传统的同时包容了新的因素，新文人画作为一种与传统文人画不同时期、不同语境下的产物，值得探索。中国传统文人画似乎是中国画的一种文化符号。每当提及中国画，脑海里会不自觉浮现梅兰竹菊等题材的水墨画面，而中国画这个名称也是相对与西方绘画而得名，此前，是丹青绘画，从称谓上便可隐隐感觉到文人画到今日的变化与发展方向，因为正处于变化状态，所以不是特别容易可以得出正确肯定的结论，但时代的发展对新时期的艺术工作者提出要求，在理论上，要明确清晰的艺术道路，才能在实践中更好的发挥艺术创作的影响作用，以发展的眼光审视眼前的作为，是继承推动中国画发展所必须经历的过程。新文人画产生于20世纪80年代末，早在90年代初曾上演了非常绚烂的一幕，在文化大革命的政治背景下，人民生活状态发生巨大改变的情况下，其精神需求和审美要求发生了极大的改变，开始从以前的被束缚的思想形态中寻求更具有现实意义、更自我的生活状态，反映在绘画作品上，传统文人画对现实的退避已经无法引起当时民众的审美胃口，更多的社会责任感和自由叛逆的气息注入到文人画的作品之中，这些人将自己的文人画作称为新文人画，新文人画家们继承着传统笔墨形式与诗书画印的艺术形态的同时探索者自己的艺术内容，新文人画的产生背景之一是李小山认为当代中国画的“穷途末路”说，新文人画家们在这个敏感时期勇敢的站了出来，将传统的笔墨形式运用新的内容、新的视角推向新的时代舞台，并为广大民众的审美所检验，近30年新文人画家的实践创作活动及影响意义证明，画家对社会生活现实的理解与解读和其对艺术作品的影响不仅仅体现在形式内容上，更是中国文人画艺术生命力在当代的延续。新文人画带来的艺术感觉不仅携带着传统的精髓，其创作内容与时下的流行用语“接地气”一词有异曲同工之妙。近期热播的电视剧《平凡的世界》中体现劳动的充实与质朴的文艺气质也是当代文艺思潮所推崇的一种现象。有如袁武、刘国辉、陈平、田黎明等画家的艺术作品中，无不表现生活且生动着，与部分传统文人画中的怯弱之气形成鲜明的对比，这正是时代给我们的新的思考。拙文从对新文人画从传统文人画中脱变成长的角度出发，主要运用比较的研究方法，试着从新文人画早期至今不到30年发展历程之中，通过分析其艺术特点来论证新文人画的当代意义及发展趋势，寻找日后可以落实在绘画创作实践上的理论依据，方向确定的情况下就不怕路有多远，总结过去，了解现在，努力耕耘，收获未来。