张翎作为新移民文学“扛鼎”作家,其小说叙事创新主要表现在以下三方面:一、张翎通过钩沉收集史料,运用“羊皮纸式”的叙史方式,书写百年移民史,重现了历史真实。同时张翎通过刻画女性之“痛”,书写生命体验。二、张翎在其叙事文本中创造了“时空交错”结构,而且这种叙事结构丰富多样。张翎在小说叙事视角设置上,也有多样创新。三、张翎小说运用重复叙事,造就了独特审美张力。论文由三个章节构成:第一章,移民史及女性之“痛”叙事。张翎通过钩沉收集散落在各地的史料,运用“羊皮纸式”的叙史方式,通过大量的移民生活细节书写了百年移民史,并重现了历史真实。同时,张翎通过这种叙史方式思考了移民与国族命运、种族冲突之间的复杂而紧密的关系。张翎的这种叙史方式与思考维度不仅提高了新移民叙事的思辨性、拓展了新移民叙事的主题格局,而且也给我们启示,我们应该用当今的眼光审视移民史。其次,在张翎的小说文本中,女性的“痛”作为一种个体性生命体验,并不是毫无价值的存在。张翎从性别体验独特角度出发,关注女性的生存境遇,其女性书写显示出与萧红不同的思想情致。如果说萧红更多地从女性群体书写女性的麻木,张翎则从个体体验出发,书写了女性在父权思想之下的生命之痛。第二章,叙事时空与叙述者。“时空交错”是张翎在其小说文本中创造的独特结构艺术,也是张翎小说文本的典型特征。张翎小说文本至少可以归结为五种叙事结构:多线并进式结构、拼图式结构、锁套式结构、树状式结构、环型结构。这些叙事结构形成了张翎小说独特的艺术风格。“时空交错”结构使小说叙事无法拘泥于一时一地,为了更好地统摄整个文本,张翎通常运用成熟的第三人称全知视角进行叙述。但她的新作《流年物语》与《死着》在叙述者角度有所创新。在《流年物语》、《死着》两部作品中,张翎一改前期叙事方式与技巧,利用第一人称叙述结合第三人称全知视角叙事技巧,使这两部作品极具吸引力。这两部作品给了读者全新的阅读感受。从《流年物语》与《死着》两部作品不难看出,张翎试图对自己的叙事系统进行更新,使其小说文本能够呈现新的审美效果。第三章,重复叙事。张翎小说存在重复叙事现象。实际上从叙事美学这一角度分析重复叙事,会发现重复叙事作为小说家的叙事技巧,它与罗兰·巴特所说的“文际关系”是相通的。同时,重复叙事这一叙事技巧在很大程度上加深了小说文本中的人物形象内涵、提高了文本的审美张力。重复叙事不是简单地模仿复制与抄袭,而是一种“生产力”。张翎在叙事艺术上的创造使其成为新移民文学翘楚,并由此推动了新移民文学的长足发展。