【摘 要】
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清末民初的新式百美图以十里洋场为背景,建立了一种不同于传统美人图的价值观念,它既为转型中的社会想象了一种新的女性形象,又为个体意识觉醒后的女性指引了前进的方向。作为诞生于新旧交替时期的新式图像,新式百美图既满足了精英阶层救亡图存的论述,也迎合了新兴市民阶层对于艺术商品化的合理想象。两者相互碰撞,相互融合,通过文本和图像之间的互动,可以从中探寻到当时独有的华洋杂处、相辅相成的审美趣味。伴随着近代纸媒
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清末民初的新式百美图以十里洋场为背景,建立了一种不同于传统美人图的价值观念,它既为转型中的社会想象了一种新的女性形象,又为个体意识觉醒后的女性指引了前进的方向。作为诞生于新旧交替时期的新式图像,新式百美图既满足了精英阶层救亡图存的论述,也迎合了新兴市民阶层对于艺术商品化的合理想象。两者相互碰撞,相互融合,通过文本和图像之间的互动,可以从中探寻到当时独有的华洋杂处、相辅相成的审美趣味。伴随着近代纸媒的兴起和新思想的传入,新式百美图在外来文化的影响下,通过沿用、转化传统题材和创造新题材的手段,并在借鉴本土文化资源的基础上,塑造出了丰富的新式女性形象。在满足了新兴市民阶层写实欲望的同时也让近代女性的审美与日常都发生了前所未有的变化。这些变化使得女性越来越接近历史舞台的中心,通过这些饱满丰富的形象,可以看出清末民初上海地区精英文化与大众文化相互融合背景下传统女性形象的转变。
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