陈洪绶作为明末的一位风格特异、才华绝代的杰出怪才，是鲜有的全能画家。明清时中国文人画家绘画表现领域、表现内容一般较窄，题材往往比较单一，而陈洪绶作为伟大的天才画家，他在花鸟、山水、人物、诗文书法等这几方面都取得了较高的成就。陈洪绶的绘画风格最突出特征即是：古。陈洪绶所追求的境界和他为人们所欣赏的，也就是他作品中的古意。在陈洪绶“古”的境界中，一切表现内容与题材，包括他所追求的艺术精神、艺术理想都包含在内了。陈洪绶的山水画具有鲜明的个性，面貌也非常独特，他力图从古画中汲取传统的精神，同时融入自己的艺术意趣而去开创新的道路。他对于山水画传统的继承和创新，以及其对山水画的独特理解和“力主有我”的创作思想，都对后世的画家产生了深远的影响，从美术史的角度来说，陈洪绶的山水画也有着极为重要的地位。在我国历史上明末清初时期发生了政治上文化上以及思想上的重大变革，而这一时期是山水画占主流的时期，山水画派别各有千秋。明代四大家、吴派四大家都是画山水的，而陈洪绶则是明代山水画的奇才，陈洪绶年少时便师从武林派蓝瑛学画山水。由于陈洪绶所处时期的特殊性，对于他的艺术成就我们可以从多个角度来研究。本文尤为重视陈老莲所处的社会生活背景，政治背景和文化背景对他的创作思想的影响，以及对他山水画创作的意境意象表现的影响。故本文以当时的政治背景为开端，深入全面地介绍陈老莲的山水画艺术。之前研究陈洪绶作品的学者多着重其人物画艺术，陈洪绶处于山水画发展的主流时期，探究他的山水画艺术独特面貌形成背后的深层原因是非常有意义的。本文对陈洪绶的创作状态，创作手法，意境营造等方面都进行了深入分析研究。解析了他的山水画表现形式与他之前的价值取向，哲学思想之间的关系。并进一步总结说明了陈洪绶的山水画创作理想与中国哲学的联系。阐述了研究陈老莲的山水画艺术所得到的启示，并且以传统的分析论述方式解读陈洪绶山水画的空间构成形式。指明了陈老莲的地位的山水画艺术在美术史上及其艺术思想的价值。