【摘 要】
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在山水画创作中,空间表现的处理是必不可少的环节,自北宋郭熙提出的“三远”法并将其推向理论总结的制高点后,后人对山水画中空间表现的讨论也愈加多起来。笔者从对前人的理论总结并与自身创作实践结合,对山水画空间表现问题进行新的探讨,认为在山水画创作过程中,空间表现的特点主要为虚实对比的巧妙运用、重叠式的空间表现、自由视点式的空间表现三个方面,从中求对比、求变化。此外,笔者从对画面的整体布局经营,到运用笔墨
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在山水画创作中,空间表现的处理是必不可少的环节,自北宋郭熙提出的“三远”法并将其推向理论总结的制高点后,后人对山水画中空间表现的讨论也愈加多起来。笔者从对前人的理论总结并与自身创作实践结合,对山水画空间表现问题进行新的探讨,认为在山水画创作过程中,空间表现的特点主要为虚实对比的巧妙运用、重叠式的空间表现、自由视点式的空间表现三个方面,从中求对比、求变化。此外,笔者从对画面的整体布局经营,到运用笔墨具体的处理与表现,再到虚实之关系对比,以及在创作过程中的学习、借鉴与思考,完成了作品《家在山水间》系列创作。在创作过程中,笔者从对传统山水画空间的研究到立意、构图、落墨的整体空间表现运用,再到笔者创作后的反思,进一步体会到:画家对于画面的处理脱离不开对空间的处理,空间表现也绝不是独立存在的,其需要笔墨层次、虚实对比、山石树木的主次关系及构图形式上的造“势”来共同呈现山水画中的空间关系。
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