2003年,由梅帅元联合张艺谋策划的《印象·刘三姐》在广西朔阳县的试演,标志着我国独创的大型山水实景演出项目就此诞生。随后以张艺谋团队策划的“印象”系列山水实景演出在国内陆续上演,并受到了全国观众的好评以及其它品牌山水实景演出策划团队的借鉴。“印象系列”在时下行业内外取得了不错的成绩,其原因在于:首先在文化及旅游产业市场中,“印象系列”以其丰富的色彩直观地吸引着全国各地的观众并取得了较高的票房;其次在行业内及学术界中,张艺谋擅长在其电影作品中巧妙运用色彩是众所周知的,那么“印象系列”同样作为张艺谋的艺术作品也定会出现富有特色的色彩运用,同时,现阶段针对“印象系列”中色彩元素的研究还相对较少,故具有学术价值和实践意义。基于上述客观因素,本文以“印象系列”中的色彩为主要研究对象,以《印象·刘三姐》、《印象·丽江》、《印象·西湖》、《印象·海南岛》、《印象·大红袍》作为分析项目,运用美学相关理论分析“印象系列”中色彩的视觉表现与审美特征,并在文章的最后试图将张艺谋电影中的色彩与“印象系列”中的色彩进行对比讨论。文章的结构安排如下:第一章节是本课题的绪论,主要说明了课题的研究背景、研究意义、现阶段研究进展以及研究方法与创新之处。第二章节是关于山水实景演出的概括性陈述,简述了山水实景演出的诞生与发展,并浅论山水实景演出的基本特征,之后基于山水实景演出的基本特征讨论了“印象”系列山水实景演出的特色。第三章节从“印象系列”中的色彩切入讨论了其色彩运用的情况,并解析了“印象系列”中色彩的视觉表现特征。第四章节对“印象”系列山水实景演出中色彩审美特征所追求的主题与内容结合理论依次进行了论述。第五章节就张艺谋电影作品中的色彩与“印象系列”中的色彩进行对比讨论,试分析出两者在色彩视觉表现特征的共性与在色彩审美特征的差异性。整体来看,“印象”系列山水实景演出中的色彩与张艺谋电影作品中的色彩同样注重对红色以及色彩强烈对比的运用,但由于“印象系列”与张艺谋的电影作品在精神核心和文化、产业背景上存在差异性,所以两者的色彩审美上会不尽相同。同时,笔者也希望通过对“印象系列”中色彩的分析讨论,能为将来山水实景演出的创造在色彩运用上提供理论借鉴,这也是对山水实景演出的未来发展提供有意义的帮助。