电视戏曲诞生于上个世纪五十年代,在长达半个多世纪的发展史中,为戏曲文化的普及和传播做出了突出贡献。电视媒介具有“仪式化浓缩”的特性,在实现文化娱乐功能的同时,也强调和浓缩了中华民族的思想、观念与审美风尚,促进了优秀传统文化的传承和发展,增强了观众的民族自信和文化自信。同样,电视作为戏曲文化最重要的传播载体,在戏曲传播方面也发挥着重要的推动作用。新时期,伴随着文化综艺类电视节目的兴起,电视戏曲节目也迎来了新的发展契机,涌现出了众多优秀的原创类戏曲综艺节目节目如:《中国戏曲大会》、《传承中国》、《喝彩中华》。这些戏曲综艺节目一方面被赋予了新的创意和时代内容,另一方面又暴露出了众多的不足。如何在今后制作出更加优秀的电视戏曲节目,进一步促进传统戏曲文化的传播,一直都是电视戏曲工作者面临的主要问题。上世纪70年代末,美国学者詹姆斯·W·凯瑞提出了仪式传播的概念。与以往的实证研究不同,仪式传播强调对社会和历史的维系,对共享信仰的表征,其最终目的是为了使社会得以整合,秩序得以重建,文化得以传承。本文将立足于仪式传播的研究视角来解读分析电视戏曲综艺节目,试图进一步丰富仪式传播理论的实证研究,拓宽电视戏曲综艺节目的研究路径,为今后电视戏曲综艺节目的制作和传播提供一定的实践借鉴意义。本文总共分为四部分,第一部分是整合、梳理电视戏曲综艺节目历史和仪式传播理论,归纳总结传统戏曲从舞台仪式向电视仪式过渡的演变历程;第二部分研究分析电视戏曲综艺节目的仪式传播特征和传播价值;第三部分是以电视戏曲综艺节目《中国戏曲大会》为案例,从仪式传播的角度对其进行解读;第四部分是指出当前电视戏曲综艺节目在仪式传播中的不足,给出具体对策,以便进一步完善电视戏曲综艺的仪式传播。电视戏曲综艺作为最具活力,最具电视化的戏曲节目,不仅体现了电视与戏曲的形式融合,更是电视媒介仪式与戏曲舞台仪式的深度融合。优秀的电视戏曲综艺通过精心设计的仪式化符号和仪式化的传播行为,唤起了电视观众对民族戏曲文化的共同记忆与信仰,增强了观众对中华戏曲文化的认同感和归属感,进一步促进了传统戏曲的传播、传承与发展。