【摘 要】
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从亚里士多德把情节规定为悲剧六要素中的第一要素开始,情节基本上成了戏剧的根基。戏剧这一艺术形式从诞生之日起就不断的发展变化,情节本身也随着戏剧这一艺术形式的变化而变化。《诗学》中悲剧的情节是事件的安排,《美学》中戏剧的情节是由动作、冲突、反动作组成。其中,事件和动作均是对客观行动的摹仿。然而在现代戏剧中,动作侧重内心化,事件逐渐碎片化。动作和事件等基本情节元素的变化,其一引起的是情节组织原则的变化
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从亚里士多德把情节规定为悲剧六要素中的第一要素开始,情节基本上成了戏剧的根基。戏剧这一艺术形式从诞生之日起就不断的发展变化,情节本身也随着戏剧这一艺术形式的变化而变化。《诗学》中悲剧的情节是事件的安排,《美学》中戏剧的情节是由动作、冲突、反动作组成。其中,事件和动作均是对客观行动的摹仿。然而在现代戏剧中,动作侧重内心化,事件逐渐碎片化。动作和事件等基本情节元素的变化,其一引起的是情节组织原则的变化,情节不再局限于呈现一个完整的行动;其二引起的是情节背后的因果逻辑的变化,情节逻辑开始表现出对因果关系的反叛。随着这两者的变化,情节也逐渐失去其在现代戏剧中的中心地位,现代戏剧创作不再是简单的戏剧情节创作。于是,情节开始在现代戏剧中退隐。本文选取五位现代剧作家的作品作为研究对象,探讨剧作家如何通过摒弃戏剧情节来达到个人的创作目的并实现个人的戏剧理念。通过对作家作品的分析,研究现代戏剧中的情节退隐现象。
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