苏童是中国当代文坛锋芒毕露，具有代表性的作家之一。他从八十年代中期开始创作以来，发表了许多优秀的小说，产生了广泛的影响。他那独特的、富有韵味的讲故事的才能，使他的作品被相继搬上荧幕。其中以张艺谋改编自《妻妾成群》的《大红灯笼高高挂》的成就最受瞩目，一举拿下了意大利第48届威尼斯国际电影节“银狮奖”、美国第64届奥斯卡金像奖最佳外语片提名奖等。　　 每一种艺术都有它自己的表现形式，有自己的艺术“语言”和独特的美学特。征。小说和电影属于两种不同的艺术门类，各有彼此不可替代的审美价值、艺术特性和形象思维规律。但是，两者之间又有联系紧密之处。电影从它发展为一门艺术的开始，便把小说叙事结构、叙事艺术上的方法和手段应用到自己身上。换句话说，它们都是叙事的艺术，都是在讲述一个故事。电影和小说这个相通的地方便是改编得以实现的基础，也为两种艺术的对比提供了一个不容质疑的根据。　　 张艺谋一直是钟情于文学改编的电影导演。他对小说的改编有自己认同性的取舍，体现了高度的主观性，并形成了自己独特的改编模式。他的改编方法落实到具体的表现上，完全依据自己的审美追求、按照自己电影形式的需要对原著做了大刀阔斧的改动。仔细对照张艺谋的电影和文学原著，可以很明显地发现，它们的内容几乎大相径庭，同时原著独特的思想深度及艺术价值也被有意或无意地抹平了。　　 本文便是从作品本体论的角度，立足于改编前的小说与改编后的电影的比较分析，以两种文本叙事方式的异同作为研究的切入点。全文除了绪论以外分为四章，前两章是就两种文本的审美内涵作比较，分成上下两个部分。第一章分析《妻妾成群》与《大红灯笼高高挂》两个文本的主题意蕴之差异，也就是对文本所蕴含的思想、感情等各种内容进行比较。第二章就小说和电影在叙事结构与视点的异同进行比较。第三章探讨的是小说和电影这两种不同的文本如何运用各自的艺术技巧和修辞手段进行叙事抒情和塑造艺术形象。第四章是全文的结论部分，试图对张艺谋改编的模式作出反思，并就电影改编的原则提出自己的看法来总结整篇论文。