皮影是流行于我国民间的传统剧种,是一门集声、光、形、影(绘和雕刻)于一体的综合性表演艺术。皮影艺术是民族民间传统文化、艺术传承的活化石,也是广大人民群众喜闻乐见的民间戏曲剧种之一。作为江汉平原皮影戏流派“门神谱”皮影发源地之一,本文以深入研究湖北潜江地区的“汤格”、“郭格”皮影造型为主要研究对象,深入研究潜江皮影起源发展的地域特征与流派传承情况,分别从皮影的影人造型特征、纹样装饰特征、色彩搭配特征彩三个层面进行梳理。对比研究二者的共性和差异。通过实地发现,潜江地区的“汤格”与“郭格”虽一脉相承,但在流变的历史中却产生了完全不同的发展脉络,汤格仍遵循“传内不传外”的家族式传承,“郭格”的传承人则已经流传到外姓;在流传的过程中“汤格”与“郭格”由于制作工艺不同、制作工具不同、演出剧目不同等原因,在皮影的结构、外形、色彩表现上均有不同的特征。具体而言,汤格皮影形象更加高大、皮影形象更多倾向于神话人物且造型更加夸张;郭格皮影形象相对较小,皮影形象更倾向于对现实人类的刻画。色彩上由于工序、工具等原因,汤格皮影的色彩更加艳丽;郭格则相对较灰;在颜色的选择上,汤格皮影严格按照“三色原则”,绝不会出现第四种颜色,而郭格皮影则经过不断的发展,部分皮影出现了4种或4种以上的上色手法。最终,通过运用文献研究法、个案分析法、田野考察法、比较分析法,个人访谈法等方法,结合相关的文献资料和第一手访谈资料,本文对潜江皮影主要流派“汤格”皮影及“郭格”皮影的发展起源脉络以及形成风格差异的原因进行梳理,对两个流派皮影造型进行了全面解构,将潜江皮影两大流派之长时间“口传心授”的传承变为详细的理论分析材料并补充大量的一手文献,具有一定的创新性。同时本研究还能够完善国内对于潜江皮影研究及相关领域的研究。为更好地传承发展潜江“汤格”、“郭格”造型制作工艺,弘扬江汉平原皮影文化艺术做出就基础性的研究工作,具有一定的理论意义和现实价值。