吉尔吉斯斯坦传统音乐的生态美学研究

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“生态文明时代”的建设背景之下,生态美学概念的提出正是以生态观念为主要价值取向的审美意识,体现了人与自然之间的相互依存与生命关联。在中亚五国中,吉尔吉斯斯坦国家长期以来的游牧聚落形式直接反映在其音乐表现之中,是人体感官对于大自然的直接体验。在吉尔吉斯斯坦灿烂的音乐文化中,人与自然相互交融、和谐共生,蕴含了丰富的生态性特征。在本文的绪论部分,笔者简要概述了研究背景、研究目的及意义,并进一步对“吉尔吉斯斯坦传统音乐”此项主要议题进行了研究现状和发展趋势的归纳总结,继而从三个方面对吉尔吉斯斯坦传统音乐所蕴涵的生态美学进行阐释。首先是对吉尔吉斯斯坦传统音乐在自然生态景观、社会生态景观和人文生态景观三个维度进行呈现。结合音声景观与地域——空间理论,在不同维度的生态景观中归纳其相关的音乐内容和音乐形式,以吉尔吉斯本族表演者的口述资料、旋律样态、做乐场景和口传诗歌唱词为主体材料,勾勒出吉尔吉斯斯坦传统音乐的生态景观。其次是对吉尔吉斯斯坦传统音乐中生态意识的归纳。通过吉尔吉尔斯坦传统音乐依托自然意象为主要题材,寄情自然的艺术手法析出吉尔吉斯民族物我和谐自然生态意识;吉尔吉斯斯坦乐手之间趣味竞技与史诗歌手和周围环境的即兴方式展现交融共洽的社会生态意识;原始宗教中“万物有灵”的信仰核心更是吉尔吉斯斯坦音乐的创作主题,同时“梦授说”的音乐传承方式也传递出吉尔吉斯民族万物一体的精神生态意识。最后一部分是通过分析吉尔吉斯斯坦传统音乐不同体裁的音乐旋律特征,从而归纳吉尔吉斯斯坦传统音乐的“朴野”、“柔情”和“刚健”三大审美特征,借此解读其生态审美内涵,强调对审美概念进行生态化重塑,凸显人与自然之间相互依存的生命状态。总之,生态美学的提出为中亚国家吉尔吉斯斯坦传统音乐的研究提供了新的视角和研究方向,借助生态美学补足了长期以来传统美学关注音乐内容、音乐形式及表现从而忽视了音乐生成的自然语境以及审美主体与客体之间生态关系的问题,同时也为生态美学的研究提供了资源和素材。
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