初唐宫廷诗中山水书写的产生,一方面是由于中国古代诗歌传统中对山水的书写由来已久,同时也与初唐宫廷游赏唱和风气颇盛有关。本文主要以初唐宫廷诗为文本,对其中学界关注较少的山水书写进行全面梳理,以求在前人研究的基础上,进一步探究初唐时期宫廷诗中山水书写发展演变的全过程。本文将“初唐”限定在武德元年（618）至景龙四年（710）,探讨不同时期宫廷诗中山水书写的方式和风格,并对具体的创作活动和作品进行考述和分析,对这些诗歌写作方式、语言特点和风格特色进行整理归纳,寻找其中的共性,给出尽可能客观的评价,以期对初唐宫廷诗的研究有所助益。第一章,主要分析太宗时期宫廷诗中的山水书写。以太宗为核心,秦王府文学馆学士群体和弘文馆学士群体随他走过宫廷、都城、旧地乃至战场,在过程中留下了众多山水书写作品。在这些作品中,太宗的诗歌深受六朝诗歌的影响,部分诗歌中的山水书写也颇具六朝风味,同时又因为太宗多年征战的经历,其诗歌中的山水书写又带有边塞诗特有的刚健质朴的骨鲠之气,且以贞观十年为界整体呈现出从英雄气息浓郁到富丽堂皇的风格转变。这也与唐代国力渐渐强盛、气象逐步扩大有关。而学士群体由于其兼具文学侍臣的身份,创作以太宗为中心,诗中的山水书写很少流露个人的情感,而是描摹边地山水的壮阔或宫廷风光的精致,以歌颂或取悦太宗,整体呈现出华美富贵的格调。第二章,主要分析高宗武周时期宫廷诗中的山水书写。这一时期高宗和武则天不再像贞观君臣那样作具有骨鲠气息的山水书写,而是随着文学技巧和艺术形式的逐渐完善和丰富,更突出地呈现出颂美气息。这一时期的宫廷中,七言诗经过一个时期的酝酿逐渐走向成熟,也被运用到山水书写中,与从前常用五言诗相比,扩大了风景的容量,便于书写更加壮阔的景象。同时,这一时期由于宗教政策和文化环境的改变,山水书写中往往沾染宗教色彩,进一步开拓了山水书写的想象力。这一方面与当时国家实力进一步增强、统治者对文学的爱好以及文化氛围和政策的改变等因素相关,另一方面也受山水书写的对象范围缩小有关。贞观群臣的山水书写范围较大,往往在宫廷之外,甚至边地战场,而高宗武周时期的山水书写范围则缩小到以宫廷为核心,以都城附近的山水名胜为半径的范围之内。第三章,主要分析中宗时期宫廷诗中的山水书写。由于自身性格和长期被幽禁的经历,中宗李显即位后极尽享乐之能事,在位时期大肆赏玩游宴成为风气,登临山水的活动更加频繁,这一时期突出的特点是游览公主别业,书写宫苑间的山水成为这一时期的突出特点,赏乐娱情成为主题。这一时期的文馆学士也以文学侍从为主要身份,频繁地出现在宫苑之中,与前代相比,中宗时期修文馆的政治职能已经退居其次,陪伴在皇帝身边游宴娱乐成为修文馆学士的主要职能,游宴唱和中创作氛围也较前代更为轻松,这一时期君臣间地位礼仪的拘束更少,文士能更加适情任性地创作诗歌,往往较前代诗歌更具个性化,留下了初唐宫廷诗山水书写最后的光华。