【摘 要】
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谈论赛博朋克,人们更多的是联想到其以影视、动画、游戏、小说等作为载体的一些经典作品,对赛博朋克漫画的了解却寥寥无几。而漫画作为赛博朋克艺术最早的美术表现形式之一,对赛博朋克类型作品艺术风格的形成以及后来的多方面发展奠定了最为根本的基础。籍此,本文以赛博朋克漫画为研究对象,从美术的角度讨论东西方赛博朋克漫画的艺术表现特点及其异同处,对赛博朋克漫画艺术风格的生成和发展做一个系统性的梳理与考查。以期通过
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谈论赛博朋克,人们更多的是联想到其以影视、动画、游戏、小说等作为载体的一些经典作品,对赛博朋克漫画的了解却寥寥无几。而漫画作为赛博朋克艺术最早的美术表现形式之一,对赛博朋克类型作品艺术风格的形成以及后来的多方面发展奠定了最为根本的基础。籍此,本文以赛博朋克漫画为研究对象,从美术的角度讨论东西方赛博朋克漫画的艺术表现特点及其异同处,对赛博朋克漫画艺术风格的生成和发展做一个系统性的梳理与考查。以期通过漫画这一角度,探析赛博朋克艺术风格的特征与发展衍变的基本脉络与框架,为赛博朋克漫画在当代的创作与发展提供一些有价值的参考与可能创新的思路,也让人们意识到漫画对于一种流行文化的重要影响。本文首先将简要阐述赛博朋克的相关概念及其形成的历史背景;其次,通过解析东西方（以法国、日本为主）有代表性的赛博朋克漫画作品,探讨其美术风格的特点及其对这一流派所产生的深远影响,并以历史的眼光分析其发展衍变的内外动因;最后,阐释在新世纪赛博朋克漫画所呈现出的新的面貌和发展态势,思考它所面临的问题和在创作方法、表现形式上可能的创新路径。
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易琼是积极投身中国新兴木刻运动的版画家之一,曾获中国新兴版画60周年纪念奖。其具有作为社会先锋代表的木刻家的刚毅、坚韧与勇敢的气质,她把这些品质融合在自己的刻刀之上,创作出的作品是一部以共情的眼光、战斗的情绪谱写的,在旧社会被侮辱与被损害的人民团结抗争、拥抱新生的历史。易琼之名在中国近现代木刻版画的历程中虽然没有其他木刻名家般如雷贯耳,但其作品与生平艺业是中国新兴版画的重要组成部分,也为桂林、重庆
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本文着眼于苏州名士张凤翼的艺术生活,考察嘉靖至万历年间,在商品经济兴盛、科举之路壅塞的情势下,士人如何积蓄文化资本、构建社会声望、经营文化产品,从而实现不同于政治理想的人生价值。明代中叶以后,苏州成为经济最进步的城市之一,士人以苏州为中心广泛开展交游活动,乃有在考德问学、游观山水之外求取名利之动机。社会资本在连续的人情往来中得以增长,成为一种实际的或潜在的资源。士人借助此种资源构建社会声望和地位,
18世纪,欧洲绘画正处于新古典主义到浪漫主义的过渡时期,风格丰富而多变,其中就有从风俗画派生出来的幻想画[Fancy Pictures]。作为幻想画的重要创作者之一,托马斯·庚斯博罗[Thomas Gainsborough]吸收法国与弗兰德斯画家的绘画风格,结合英式自然主义,以幻想画形式呈现作品,形成其独特的风格。他采用类似于剪辑师的创作方式,将乡村人物与风景进行重组,对现实生活进行再创造,试图阐
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