韩邦庆创作的《海上花列传》被公认为是晚清狭邪小说中的“佼佼者”,得到了众多名家的颇高赞誉。鲁迅、刘半农、胡适等从人物、艺术特色等多方面对其进行评析,张爱玲的翻译更是把它推向了更广阔的天地。在古代与现代时代边缘的夹缝中,《海上花列传》以“近真”的笔法,以晚清开埠的上海十里洋场烟花之地中的娼妓为对象,高度还原了彼时青楼娼妓、文人士子、商贾政客等各色人物错综复杂的关系,以情感的流动为脉络,展示了一段段充满爱恨情仇、离合悲喜的“海上繁花梦”。《海上花列传》的叙事艺术历来为人所称道,讨论最多的是作者在例言中直接指出的穿插、藏闪之法。同时,在小说诞生的近代化背景下,人们更喜欢用西方的叙事理论来阐释小说。但我们也不能忽略,《海上花列传》毕竟是诞生在中国文学传统的脉络中,与历来感时伤怀的抒情写作一脉相承。从抒情诗的发展、唐传奇诗性特质的形成、《红楼梦》等抒情性极强的小说的传播,到清末民初的写情小说,再到现代郁达夫、沈从文等人的抒情小说和“伤痕文学”,感伤抒情作为文学作品的底色,或隐或显地存在于文人的创作中。目前关于《海上花列传》抒情感伤方面的研究比较零散,缺乏通过对整部小说的把握进行其抒情感伤性质的分析。因此,本论文在文本细读的基础上,对《海上花列传》的感伤抒情特色进行尽可能深入的探究。论文第一章主要从小说着墨较多的几对人物入手,探究人物关系在变动发展过程中体现的感伤意蕴。第二章从小说后半部分出现的一笠园入手,选取一笠园的自然环境、集会活动以及一笠园的文人文学活动等,分析一笠园带来的感伤意味。第三章则重点分析小说的写作技法对感伤的强化,从季节的安排与文本故事走向的契合、梦境在小说中的贯穿两方面,感受作者在感伤抒情的写作安排上的独具匠心。