法国哲学家居伊·德波早在二十世纪六十年代就宣布了“景观社会”的到来；加拿大当代最有影响力的传媒理论家马歇尔·麦克卢汉也认为,“我们似乎正从一种抽象的书籍文化进入一种高度感性、造型和画像似的文化”,种种一切都意味着展览活动愈发会成社会文化活动中的一个重要信息载体,愈发成为人们文化生活的一种重要媒介。而这,必将重塑展馆的空间设计以及它们作为研究、欣赏和教育的空间职能,主题展馆流线设计研究必将被提升到一个新的高度,以适应正在改变的用户需求。正是在这样的背景下,本课题从一个较新的视角对主题展馆流线设计进行了探索,主要做了五点工作：一、分析了展览活动的起缘、研究意义、主题展馆的流线设计和环境心理学的研究现状；二、介绍了主题展馆流线设计的基本概念、影响流线设计的关键点、流线设计引入环境心理学这一新兴的交叉领域和应用学科,从系统的观点出发,将“环境负荷”、“行为场景”、“体验性行为习性”等,分析研究环境心理学概念与流线的设计,提出基于环境心理学的流线设计原则和设计要求；三、借助环境心理学的知识对主题展馆的流线设计中的要素如色彩、声音、材质的设计运用对环境心理的影响,探讨了怎样运用多种技术手段满足人们视觉、听觉、触觉各方面的需求,以取得预期效果进行了详尽的分析和描述,旨在通过符合人体工程学以及心理学的游览路线设计,让展示内容以受众易于并且乐于接受的方式呈现,增强展览的参与性、趣味性与延续性,切实贯彻“以人为本”的设计理念；四、以侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆为例,从环境心理学的视角分析了流线设计和展示效果,验证了环境心理学在主题展馆设计中的效用,以此思考流线设计与环境心理学的关系和设计方法。五、分析了实际项目厂窑惨案遇难同胞纪念馆在环境心理学指导下的流线设计方案。从环境心理学入手,纪念馆的流线设计通过布展氛围营造形成七大情绪节点,流线将一个个节点串起来汇成情绪流,最终完成全馆心理环境的营造,也同时完成地志展览空间、时空展览空间和心理展览空间的自然流线。全馆旨在营造“缅怀遇难同胞、祈愿世界和平”为主题的心理环境。展馆流线设计在保证观展流畅性的前提下,让观众在流线引导下循着各个展区情绪流、感受情绪丰富变化、最终完成情感塑造,而展馆展示功能也由此获得情感上的升华。本文通过文献资料和案例分析,力图通过对参观者知觉等一系列心理活动的分析,总结出一套符合参观者心理与生理需要的主题展馆流线设计原则,展现对观者的关怀和对美的追求,对以后的设计提出展望,探索未来主题场馆设计的可能。