这篇关于柳树纹样的论文结合了十九世纪历史视觉性和中英在政治、经济、社会历史等方面的关系来全面分析柳树图像的意义和地位。中国为十九世纪英国思想家提供了广泛的视觉差异，也成为了独立于欧洲思想的视觉性例外。所有与中国贸易有关的项目中，东方最熟悉的无疑是柳树纹样。柳树纹样是由英国雕刻家们在十八世纪后期生产，并从中国图像演变的图饰。它可以说是一种模仿，甚至可以说是对中国文化的畸变。这明显体现出西方对东方的看法和误解。通过对柳树图像以及与之相关的或受它启发的故事中，我们可以看到这种充满奇幻色彩的东方形象对于西方的影响。柳树纹样的例子显示，虽然艺术品产生于英国，但其具有的“中国”特质，使英国在视觉上发生了巨大变化。这篇论文通过柳树纹样的例子描述了十九世纪英国在视觉史上对中国美学的赞扬和拒绝。这篇论文也描述了物品从一个文明如何延续到另一个文明，以及后者对该物品的批量生产，最终成为该国家对历史和审美价值的象征。该论文以柳树陶瓷的例子为对象，阐释了殖民主义对实物的生产、消费、和诠释的影响。对于十九世纪的欧洲人，中国的异质元素是社会世俗差异的证明。英国盗用这些异质元素，为他的帝国主义行为提供了正当的借口。