“八五思潮”对中国当代艺术的影响主要在于思想层面。中国当代水彩画作为中国当代艺术的组成部分之一,和以油画为代表的其它画种发展并不同步,而艺术创作中思想的滞后可以说是束缚我国当代水彩艺术发展的关键所在。思想层面的缺失意味着创作最终会沦为没有感染力的技法堆砌,片面追求形式规律将导致艺术的生命力逐渐消失。中国当代水彩画正处于这一尴尬境地,艺术观念与形式规律发展的不对等性势必成为艺术发展的桎梏。本文以“八五思潮”对中国当代艺术的影响为切入点,阐述了水彩画在中国的发展背景、现状,并分析了中国当代水彩画在发展过程中,于思想层面出现的若干问题,就问题提出了对策,以期寻求中国当代水彩画发展的突破点。论文的第一章阐述了中国水彩画的发展背景,以及由于意识形态与艺术观念的分化促成的水彩画发展格局。水彩画是外来画种,传入中国之初是作为商品来销售的,长期以来形式重于思想性。建国之后,由于意识形态的需要,创作主旨随政治变化而变化。上世纪八十年代以来,以油画为代表的艺术种类投身于观念变革之中,水彩画的发展还游离于“思想风暴”之外,艺术观念的滞后使水彩一直停留于形式之争,触及思想层面的理论始终模糊不清。这种断点式的文化脉络造成了很多争议,并且这些争议偏离了社会文化语境。造成这种局面的原因是思想层面的问题,水彩画发展的关键点由此凸显。论文的第二章阐述了“八五思潮”与中国当代水彩画发展的关系。“八五思潮”发轫于上世纪八十年代社会意识形态变革之际,在西方现代思潮的冲击下,中国当代艺术,尤其是绘画艺术,汲取了部分外来理论充作创作的精神支点,在短短几年间打破了时空、历史的局限,把文化、政治、经济等多重资源进行统一整合,多种艺术门类的发展形态突破了循序渐进的发展逻辑,不同阶段的模式同时罗列于眼前,看似百花齐放,实为观念危机。通过分析中国当代水彩画发展趋势,思想性问题由此凸显,“现代性”、“民族化”、“本土化”等概念的混淆不清使中国当代水彩画发展逐渐步入误区。论文的第三部分提出了中国当代水彩画发展对策。基于思想层面,首先应更新观念,打破画种、尺寸、材料等局限。水彩画的发展应着眼于“自由”,通过柳新生、王维新、龚玉、许江等画家作品的分析,讨论了技法与思想“自由”对水彩画带来的影响,创作具有思想性与表现形式的二元性,二者整合均衡才能使艺术具有生命力。其次还应激活展览机制,重视展览的学术性、合理的市场运作机制,都可以使中国当代水彩画在受众增多的过程中保持长久的艺术生命力。最后得出结论,中国当代水彩画发展过程中出现的问题要结合文化社会语境来讨论,作为社会文化的一个微小元素,独立出来谈发展是片面的。中国当代水彩画发展的本质问题是创作思想层面的问题,无论是思想性的缺失、滞后还是误读都会造成艺术生命的枯竭。正视中国当代水彩画发展过程中出现的问题,更新观念,打破种种局限,回归水彩绘画的本身,探究“自由”之道,激活展览机制,才能使水彩画艺术充满活力。