【摘 要】
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本文旨在以郑午昌为窗口,观察民国美术史写作的几种面目。一方面,在时代背景下梳理郑午昌生平,观照他在绘画创作、美术理论、出版、教学及结社的多面活动,挖掘出郑午昌在那一
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本文旨在以郑午昌为窗口,观察民国美术史写作的几种面目。一方面,在时代背景下梳理郑午昌生平,观照他在绘画创作、美术理论、出版、教学及结社的多面活动,挖掘出郑午昌在那一时期的主导观念,以及整个美术界的转变趋势。在这一过程中,以郑午昌的多重身份为例子,探讨民国时期美术史写作者在身份与知识结构上的共性。另一方面,本文在美术史学史的讨论上与以往不同,将不再侧重于《中国画学全史》,而是把目光转向郑氏的另一部编著《中国美术史》。本文将首次在民国美术史学史的框架内,对这部书的内容与体例进行详细分析,通过还原这部书的写作状况,展示出民国美术史学的一个真实侧面。
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