国内的跨文化传播研究视域一直存在偏走国际化路线的误区,近年虽有改善,但具有我国特色的、丰富的多(少数)民族文化资源却极少被国内跨文化研究学者开发,为我国本土跨文化理论的发展和成型所用。面对这一浪费,电影界却在为自己的明智邀杯相庆。改革开放三十年,随着我国少数民族题材电影的发展,跨(少数)民族文化开始跳出单一的(少数)民族文化论述,成为少数民族题材电影的一大新秀,并集中体现在电影台词的语言叙事中。从电影到跨民族文化,到跨文化理论研究,再回转到对电影的关注,这一循环思路不失为有益尝试。本文基于此,以改革开放三十年我国少数民族题材电影为切入点,从中抽取第四代导演张暖忻的《青春祭》和《云南故事》、新生代导演章家瑞的《婼玛的十七岁》、宁浩的《绿草地》等几部有相当跨民族文化语言叙事的代表作,以电影文本(台词)分析方式,解读目前以汉族人或外国人为主体和以少数民族人为主体的两大模式。借电影研究少数民族跨文化体现,进行国内跨文化理论探讨;同时,总结电影跨文化语言叙事的发展轨迹,展望少数民族题材电影的努力方向。由此可见,本文设置的是双线研究模式:一、电影为跨文化理论所用,从电影这一文化载体研究具有我国特色的跨民族文化,针对跨文化理论皆为舶来品的现状,发展中国本土跨文化理论;二、跨文化为电影所用,研究电影中的跨民族文化资源的利用。同时,期待本文在研究之外,能对保护我国少数民族非物质文化遗产起到一定积极的促进作用。