宋元时期是中国山水画发展的重要历史阶段,在中国美术史上占有重要地位。北宋、南宋至元,山水画在画面和意境上都发生了明显变化：构图上,由北宋以表现自然山水为主的全景式构图转变为南宋以表现局部景色为主的边角式构图,最后至元代多以简练的平远构图为主。意境上,由北宋的写实逐渐发展为元代的写意画风,由无我之境转变为有我之境,开创了一代新的画风,并对后世产生了很大影响。中国美术史上有文献记载的绘画渔父形象出现在魏晋南北朝之际,在此之后,传世的画作中便留有渔父形象,而在北宋的传世画作中渔父形象出现的数量更甚于前代。至元时,渔父形象在山水画中最为盛行。本文以北宋、南宋、元代这段时期内的有渔父形象的山水画为研究对象,联系时代背景和作者生平,通过对画面内容进行对比和分析,并采用诗画相互参证的方法,从同一时代的横向研究开始再做不同时代的纵向比较,总结出不同社会背景下的山水画中渔父形象及其内涵的变化。文章除绪论、结语外,正文分三个章节来论述：第一章分析了北宋时期渔父题材的山水画,得出在北宋时代背景及写实的绘画审美趣味盛行的环境下,渔父题材山水画的特点；第二章分析了南宋时期渔父题材的山水画,总结了在南宋时代背景及绘画的写意风格初见发展的环境下,渔父题材山水画的特点；第三章分析了以吴镇《渔夫图》为代表的渔父题材山水画,结合元代的时代特点和绘画审美取向,揭示了元代渔父所包含的新的文化内涵。最后,本文提出,山水画中的渔父形象经历了北宋、南宋、元代的发展,从山水中画面点景人物变为画面的主题人物,从描写劳动人民朴实的劳作生活到表现文人士大夫隐逸出世的思想情怀。在人物形态、表现功能和文化内涵上都发生了显著变化,这是社会时代背景与文人士大夫的内心之间相互作用的结果,也是隐逸文化体现于绘画作品中的体现。