保罗·奥斯特是美国当代著名文学家,兼备译者、电影导演等多重身份,被视为美国当代最勇于创新的小说家之一。他的《纽约三部曲》发表于1987年,当中包含三部中篇小说《玻璃城》《幽灵》《锁闭的房间》,此书作为他文学创作生涯的里程碑,深受国内外文学界的广泛好评。《纽约三部曲》并不是一部传统意义上的侦探小说,作者保罗·奥斯特在故事中营造了哥特式的紧张气氛,设置一个又一个悬念,使其成为了一次读者与作者本人共同追寻身份和存在意义的探索之旅。本文旨在以存在主义哲学为背景,通过研究作品中的故事情节,人物身份,主题等方面,结合存在主义哲学的三个层面,包括“存在先于本质”“他人即地狱”“自由选择”来研究在存在主义视角下《纽约三部曲》的荒诞性。本篇论文由引言、正文及结语三个部分组成,内容如下:在引言中,首先将总结目前国内外学者对《纽约三部曲》的研究现状,然后简要介绍作者保罗·奥斯特的生平、写作生涯以及《纽约三部曲》的故事内容,最后结合故事情节对作品本身的存在主义及其荒诞性进行论述。在正文中,包含三个章节:第一章以存在主义哲学中的“存在先于本质”为纲要,系统研究书中人物的荒诞行为。由于外部世界充满着偶然性,不同的故事人物在面临复杂的生存困境时,做出的荒诞人生抉择使得他们的身份难以确定。故事中的主人公们对自我身份的不断怀疑,对自身生存意义的不懈探寻,使得迷失与追寻成为这部小说中永恒的荒诞特征。第二章中主要以存在主义哲学中的“他人即地狱”为理论依据,研究故事中人物与他者关系中的荒诞性。在《玻璃之城》中奎恩偶然接到了一个原本并非打给他的电话,从此与彼得·斯蒂尔曼父子的生活纠缠在一起,甚至最后自己流离失所。在《幽灵》中,私家侦探布鲁接到怀特的电话让他去跟踪布莱克,他在这件事情上投入了全部精力,甚至因此离群索居,未来的布鲁夫人也离他而去,但最后却发现,他的委托人竟然就是自己一直跟踪的布莱克,这件事彻底改变了他的生活。在《锁闭的房间》中,“我”受到范肖的委托,照顾他的遗孀并处理他的财产,就在一切安定之后,却发现范肖本人并没有死。这三个故事中人物关系错综复杂,主要人物之间,以及作者本人与主人公之间都有着千丝万缕的联系。其中情节,人物身份,主题均表现出荒诞的特征。第三章以存在主义哲学中的“自由选择”为基础,探索自由选择背后的荒诞性表征。自由选择与人所需要背负的社会责任息息相关,然而故事中的主人公为了自我的自由不惜牺牲他人的意志,使得故事结局充满了荒诞性。在结语的论述中,将对全文进行总结概括,探讨本篇论文的现实意义与理论意义。从存在主义视角下研究《纽约三部曲》的荒诞性,使读者能够进一步了解作者想要在小说中,通过对故事情节的描写与人物的塑造,表达出对自我价值以及人生意义的不懈追寻,以及在荒诞的表面下所隐含的向荒诞世界的抗争。