北宋历代帝皇以“文治”天下，支持文艺创作，开办画院，使得院体花鸟画在中国绘画史上达到了空前鼎盛的历史高度，一大批成就颇丰的画家留下了大量佳作。而崔白作为北宋中期神宗变革皇家画院的主干人物，具有其不可替代的历史地位。他是一位承前启后的杰出艺术家，以“舒阔”的个性、“体制轻赡，作用疏通”的绘画风格得到神宗赏识，大刀阔斧的变革统治北宋画院一个多世纪的“黄家富贵”画风，把画院带入一个新的历史高度，取得了卓越成绩，并对后世“宣和体”产生了重要影响。而《双喜图》作为其传世不多的作品中最具代表性的巨幅制作，是研究北宋中期院体花鸟画风格特征、审美趣味的重要历史资料。对《双喜图》的研究，可以深刻体会崔白兼融徐、黄画风，把中国画的“写生”精神再次带入宫廷画院，改变了宋初以来花鸟画“必以黄筌父子笔法为程式”的状态，在状物精微的“写实”表现基础上，敢于突破与创新，注重画面意境之表达，吸收文人审美情趣，开创了诗画交融的院体花鸟画新面貌。崔白《双喜图》中“存形”与“尚意”的完美表现，对当代工笔花鸟画创作有着重要指导意义。