【摘 要】
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歌剧咏叹调以其巨大的艺术价值及优美旋律,一直以来都是美声歌唱学习者必须掌握的一环,如何学习并演唱好中外歌剧咏叹调是美声歌唱教学中的重点和难点之一。笔者拟以中国歌剧《苍原》中娜仁高娃的咏叹调《情歌》及贝利尼（V.Bellini）的歌剧《凯普莱特与蒙泰古》（I Capuleti e i Montecchi）中朱丽叶（Giulietta）的咏叹调《啊!多少次》（Eccomi in lieta vesta
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歌剧咏叹调以其巨大的艺术价值及优美旋律,一直以来都是美声歌唱学习者必须掌握的一环,如何学习并演唱好中外歌剧咏叹调是美声歌唱教学中的重点和难点之一。笔者拟以中国歌剧《苍原》中娜仁高娃的咏叹调《情歌》及贝利尼（V.Bellini）的歌剧《凯普莱特与蒙泰古》（I Capuleti e i Montecchi）中朱丽叶（Giulietta）的咏叹调《啊!多少次》（Eccomi in lieta vesta?）为切入点,创新性地运用国际先进声部界定与分类方法,从声乐学习者最根本的声部界定与划分问题进行论述,即“了解自己”。另外还从演唱咏叹调的前期准备、咏叹调词曲探析、训练和演唱等方面探究中外歌剧咏叹调学习的奥秘,为其提供较科学的理论基础,以期针对不同语言、风格等举一反三地提高声乐学习者的表演和鉴赏能力,也对以往本领域研究作出一定程度的创新、补充与拓展。
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由河南民族乐团委约的,由作曲家赵季平、王丹红、张一兵、杨一博共同创作的民族交响音画《孙子兵法·回响》是近年来新创作的一部大型民族管弦乐作品。本文中,笔者结合其参与作品排演工作所获得的第一手资料梳理了作品的创作历程,并在作品研究的基础上对其指挥诠释进行论述,试图发掘其独特的创作手法和艺术价值,进而对这部作品以及其它该类型作品今后的指挥诠释提供了参考。
美声作为舶来的一种发声方法,其本身的科学性给我国声乐事业带来了巨大的“冲击”,这种“冲击”并不是一种负面的、带有攻击性质的影响,更多的是一种帮助,是一种发展的“催化剂”。作为土生土长的西北人,在声乐学习的过程中,笔者受到了西北民歌文化与美声唱法的不同影响。美声歌唱其实就是指意大利唱歌的一种风格,Bel Canto在意大利之中,根据字面的翻译应该是美妙的歌唱,同样也可以将其翻译为美歌或者美唱。具体来
伯恩哈德·朗（Bernhard·Lang）,1957年2月24日出生在奥地利林茨,是当代奥地利作曲家,其创作深受“先锋派”作曲家的影响。他在布鲁克纳学院高中完成学习后,搬到格拉茨学习爵士钢琴、编曲和古典钢琴。在那里,他还学习了哲学和德国文献学。2006年作为特邀艺术家参加维也纳现代艺术节。2013至2014年间,他在卢塞恩音乐学院任作曲客座讲师。伯恩哈德·朗在当代德奥先锋派作曲家中较为活跃,他的创
德国艺术歌曲早在古典主义时期就已经产生了先驱的作品,到了浪漫主义时期有了更大发展,形成了德国艺术歌曲的全盛期。德国艺术歌曲是由独立的诗歌和音乐的结合而形成,在有着同样的文化、语言背景的德语圈国家里被统称为“德国艺术歌曲”,就像当时的“德国文学”、“德国歌剧”一样,“德国艺术歌曲”作为一种音乐创作的体裁,在西洋音乐史上占据了重要的位置,并在世界范围内得到了认可与传承。中国艺术歌曲起源于20世纪初的新
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现如今互联网和多媒体技术飞速提升,随之而来的是大量图像数据的产生。对这些数据进行高效的分类和管理,不仅可以提高查询信息的效率,还可以为计算机视觉研究做准备,例如:目标检测和图像搜索。尤其是近几年来,在计算机视觉领域尤其是图像分类领域,深度学习技术获得了突破性的进展。它首先对人脑视觉神经系统进行模拟,然后对原始的图像采取抽象化的处理方式,由此获得与对象较为接近的高级语义特征,以进一步应用于图像数据分
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