本文从造型的角度考察传统泉州木偶头,揭示其风格的来源、形成,探索其作为雕刻的本体和作为戏具的主体的两种不同审美追求、独特的造型手法和具体的雕刻工序,探求传统木偶头雕刻在当代社会市场规范下所呈现出的新特点。研究以实地考察为基础,结合文献考证、图像分析等方法。 本文认为传统的泉州木偶头雕刻继承了唐朝中原河洛地区雍容饱满的宗教造像样式,长期寄生于神像铺子,所以呈现出“雍容丰腴”的雕塑风格。而反映在具体的角色中,作为戏具的泉州木偶头又是形态万千、个性鲜明,富有地域特色,是雕刻与戏具的完美结合。这些优点是其它地区的木偶头造型所望尘莫及的。受到市场的冲击,当代泉州木偶头身份主体不再仅限于戏具,而以观赏性的旅游商品、玩具为主,在造型上体现出与传统木偶头不一样的特点,追求工艺的精美性等。