河南越调是一个古老的地方戏曲剧种,新中国成立后发展为河南第三大戏曲剧种,流布于河南大部地区,及周边一些省市。越调在兴旺和衰落的交替中发展到现在。20世纪80年代后期,社会进入了现代化阶段,随着电视传媒、歌曲、舞蹈、小品等各种艺术形式的出现,戏曲受到了致命的冲击,全国戏曲形势由高峰跌入低谷。以往那种单一的、全民只看戏的盛况不再出现。对于河南越调更是雪上加霜,不再有“满城锣鼓万人迷,村村都有越调戏”的场面。越调举步维艰,每况愈下,越调剧团资金缺乏,新剧目产生困难,艺术人才青黄不接,传承人老龄化和贫困化,观众层的老龄化,从艺人员的流失。越调陷入了濒临消亡的危机。所幸2006年5月20日,经国务院批准,河南越调被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2008年2月18日,著名越调表演艺术家何全志,被列为国家级非物质文化遗产越调代表性传承人。但是,一个剧种要健康发展就必须解决以上问题。本论文对河南越调唱腔的渊源、音乐体制、声腔属性、唱腔音乐与唱法特点,以及越调所具有的美学价值和河南越调未来的发展道路进行了深刻的分析论证。第一章河南越调的生态环境概述。在本章,笔者就关于越调剧种的文献资料进行总结,对此剧种的渊源提出自己合理的思考。对越调所流布的区域进行总结;另外介绍具有“戏曲之乡”之称的河南所有主要的音乐艺术类型及越调艺术的地位。第二章河南越调艺术发展概述。在本章,本人对越调艺术的发展历史进行三个阶段性划分(形成期、发展期特征、现状),得出产生越调现存问题的种种原因。第三章是对河南越调唱腔音乐的探析,对河南越调的板式进行分析,得出越调板式在表现功能方面是健全的；通过分析各行当的发声方法、润腔技巧等方面的特征,笔者就越调的发展提出自己的见意。第四章河南越调的美学价值。本章从几个方面来阐述,首先对唱词进行分析,河南越调具有其风格与特色,再从越调的曲调上分析,越调为什么能在河南这块热土上繁衍生息并发展壮大。第五章越调的社会影响及传承。在本章,本人从社会影响和传承两个方面进行阐述,并提出自己的看法。