长期以来,学界对《平明》缺乏基本的关注,本文就此进行研究,希望还原《平明》的本来面目。《平明》副刊在四年时间内共出刊518期,其间三易编者,1938年6月20日至11月30日,发刊129期,编者为程沧波和储安平先生;1938年12月1日至1939年4月1日,发刊168期,编者为梁实秋先生;1939年4月3日至1940年9月29日,刊发131期,编者为端木露西女士;1943年4月1日至10月23日,刊发90期,编者为王建民和黎晋伟先生。此后《平明》终刊,综合《学海》、《艺林》与《平明》三种期刊性质的《中央副刊》取而代之,于1943年11月14日复刊,并以周刊的形式继续发行。作为机关报刊,《平明》难免会受到党派意识形态的影响,笔者在论述战时宣传的两个维度及抗战后期的话剧批评时,就曾两次涉及这一问题。不过,这种影响并不是主要的,作者与编者主动皈依官方立场,并没有改变《平明》的基本性质。从总体来看,《平明》依然是服务于宣传抗战动员民众的时代要求的,并为文艺工作者提供了重要的言论阵地,在抗战文学运动与抗战话剧运动中发挥了积极作用。尤其是,在宣传抗战的形式上,除了广为流行的“八股文章”,《平明》还一直致力于以较为艺术的形式从容地表达急剧变化着的大时代,比如陈祖东、梁实秋、陈铨等就秉持这种文学观,他们以各自的努力提升了刊物本身的艺术水准,使其不再流于简单重复的“粗制滥造”。除此,《平明》与战时话剧运动的关系十分密切,《平明》在四年时间内发表260余篇与戏剧(主要是话剧)有关的文章,其中既有剧评又有理论:剧评以1941年为界分为前后两段,完整地呈现了抗战不同阶段的整体面貌;理论分为剧本编制理论和舞台演出理论,对剧本从创作到演出的各个环节都有所涉及。剧评的完整性和剧论的完备性,是其他同类副刊很难做到的,这也是研究者不应忽视的。