自20世纪60年代开始，我们所生活世界的文化呈现方式已经在悄然发生着一种颠覆性的变迁：曾经雄霸世界的语言文字逐步由中心滑向边缘，代之而起的是蓬勃发展的“视觉文化”。电影、电视、网络、广告、照片、手机等动态和静态的图像充斥了我们的生活，人们开始使用图像认识和解读世界。在这场视觉文化转型的过程中，以20世纪60年代为分野，世界电影发生了深刻的变化，伴随着电影技术包括数码合成、电影特技等的高速发展，并最终实现了电影以图像或影像传递信息、解释世界的纯“理想”建构。而景观电影更使电影彻底变成了一个自由奇幻的王国，各种超乎想象的奇观场景出现在银幕之上，所创造的视觉奇观和听觉享受，远远超越现实世界，在其塑造的空间里，人们的视听欲望在各种新鲜的视觉审美体验下被极大程度地得以满足。中国景观电影的诞生，表面看来是在好莱坞等世界景观电影步伐冲击与影响下，电影数字技术和商业运作的直接结果，其实背后有着深层的文化因素，是中华民族文化视觉转向进程中的必然产物。受到国内独特环境的影响，中国电影的结构性模式从20世纪80年代开始了从“着重叙事”到“强调景观”的变化。经过近二十年的发展，2002年《英雄》的上映则将国产景观电影推上了一个新的高度，自此十年来，一大批带有“奇观化”姿态的国产电影纷纷走入人们的视野，大大丰富了国人的眼球，挥写了一幅壮丽的国产景观电影画卷。作为中国电影的一种主流和方向，中国景观电影的发展十分迅猛，但也存在了不少的遗憾，许多影片并未取得预期成果，而这种现象在过去的2011年表现尤为突出。总体而言，中国景观电影的发展尚处于初级阶段，理论研究也不系统、深入。对中国景观电影的现状尤其是黄金十年发展进行梳理性探析，不仅可以指导中国电影产业实践，丰富中国景观电影基本理论，而且有利于中国电影事业的进一步健康发展。本文共分五部分。第一部分对视觉文化兴起的时代背景进行了梳理；第二部分对景观电影的相关概念和类型进行解读，把握中国景观电影的外部特征；第三部分探讨了国产景观电影的发展历程，并对其十年的发展历程进行了简单梳理；第四部分对国产景观电影兴起的原因进行剖析；第五部分对中国景观电影的成就、发展趋势、存在缺憾和面临挑战的现状进行分析，并通过对国产景观电影在实践上的探析，对其未来发展提出个人思考与建议。