康海、王九思同属明代文坛“前七子”的重要成员,他们的散曲和戏曲作品在明代曲学史上占有重要地位。二人有着相同的时代背景,类似的仕途经历,且彼此为半生挚友,这些使得他们曲作的共通之处繁多,而不同的生命体验和审美追求,又使他们的曲作在共性中包含个性。康、王的散曲内容有愤世叹世之曲、乐闲遣怀之曲、风情闺怨之曲、山水景物之曲、自寿祝寿之曲等,康曲多有愤世骂世题旨,锋芒毕露,表达直接痛快,情感多于物象,用词较为雅致;王曲含蓄委婉,平和蕴藉,夹叙夹议,物象多于情感,文字更为通俗。戏曲方面,二人的同名剧作《中山狼》创作动机与题旨大致相同,故事情节设计却大有异趣;《王兰卿》与《杜甫游春》演绎了两个迥然相异的故事,包含着不同意蕴;戏曲的艺术特色亦有异同,主要表现在人物形象设置,形制结构,语言风格等方面。康王二人曲作异同与他们各自的个人遭遇与个性气质有关,更与二人的师承不同有联系。