弗拉迪米尔·纳博科夫是当代著名的俄裔美国学者、文体学家、作家和翻译家。英美评论界在对纳博科夫的评价上有三种:彻底的否定,高度的赞扬以及折衷性的态度。持否定态度的认为纳博科夫的所有作品技法痕迹明显,是一种反文学,是一个彻底的“欺骗”。以约翰·厄普代克为代表的则持肯定态度,认为纳博科夫是自福克纳以降美国最重要的一位作家,是乔伊斯以来最有风格,独具创造性的文学大师之一。而哈罗德·布鲁姆对纳博科夫的评价较为中肯,是折衷性态度的代表。他认为纳博科夫是美国文学史上的一位重要的作家,在俄国文学与20世纪西欧文学进行衔接的过程中发挥了无可替代的作用。 纳博科夫的代表作《洛丽塔》(1955)、《普宁》(1957)、《微暗的火》(1962)进入现代经典之列,被誉为20世纪最伟大的艺术作品之一,而其晚期作品《透明物》(1972)(又译作《梦锁危情》)却是评论界涉及较少的一部作品。《透明物》是纳博科夫以往小说艺术精华的浓缩,并且有了新的突破。作品抛却了《洛丽塔》的华丽铺陈,《微暗的火》的艰深晦涩,《阿达》的光怪离奇,以平易的文字,娓娓的叙述展现于世人。本文拟在对《透明物》的文本分析基础上,探索作品的主题意义,并在厘清纳博科夫的艺术创作阶段与创作风格的同时总结纳博科夫创作中的现代和后现代文学理念。文本分析从叙述者、叙述结构、文本嵌套入手,主题分析从纳博科夫的意识观、时空观和艺术观入手。国内外在研究纳博科夫时,容易将其作品归入互文关系的统一的整体,而忽视了其中各个作品之间的细小差别。因此对《透明物》这部作品的分析是个有益的探索。 本文由前言、正文和结论三部分组成。 前言总体上介绍纳博科夫的人生经历和艺术倾向。对形式的追求和对艺术的理解贯穿于纳博科夫创作生涯的始终。进入创作晚期,纳博科夫所擅长的诸如神秘叙述者、视角转换、自我指涉、元小说等创作技巧在《透明物》中依然得到秉承,同时作品显露出作者的后现代主义倾向,所反映出的文学理念则于无声处“像透明物体,从内里向外闪耀光芒”,这因此也成为此书的主旨之一。 正文由三章组成。第一章从文本层面分析《透明物》。《透明物》的故事情节并不复杂,但解读起来却有一定难度。经过推理,纳博科夫制造的叙述者“我”和“我们”可以理解为已去世的R先生以及和他生活在另一世界的同伴,即“影子同伴”。《透明物》分别以活人和死者的不同视角来观察世界,将叙述结构的统一性瓦解,为小说中的另一部书《隐喻》的出现提供可能。两部小说既平行又相互杂糅,形成