远藤周作的《深河》讲述的是一个前往印度的日本旅行团的故事。由多位出场人物及其各自的特殊经历相互交错展开。通过叙述者的讲述,读者站在旁观者的立场注视着各色人物背后的“秘密”。这些特定场合发生的故事里往往都涉及到了母亲或妻子。从社会性别(gender)角色上来看,无论作为“女儿”或是“妻子”、“母亲”,皆为女性的社会属性,具有一定的“等价”关系。“母亲”是女性主义的一个敏感话题,在女性主义诸多理论流派中,她都是一个具有争议的性别身份。因此,通过对“母亲”的解读,便可以获得关于女性文学及性别文化的多元视角。但是,作品中唯独涉及女性主人公美津子的章节,对于“母亲”却没有提及,读者只能通过作品内部有限的语言表述来找寻美津子的“母亲”-这一整部作品的“秘密”。美津子总是在问自己“我真正需要的是什么?”,这与她的女性身份不无关系。波伏娃在《第二性》中所指出的：女人已经被塑造成为“客体”的角色,她们在整个历史上扮演“他者”的角色,通过与男人的关系而被界定。那么,美津子该如何摆脱“他者”的角色,成为一种独立存在的“主体”?“母亲”身份角色的确立便成为美津子成长和形象塑造的关键所在。本文以女性主义的相关原理为依据对作品进行了梳理,将焦点集中在女主人公--成濑美津子身上,通过对其言行、心理活动的分析,论述了美津子由“渴望爱的女人”到努力摆脱“他者”身份确立“自我意识”,并最终获得“母性”体验的生命成长过程。一直以来对于《深河》的研究主要集中在“一神论与泛神论”、“罪与恶”“宗教与文学”等议题上面。通过对美津子这一女性形象的挖掘,为远藤文学的研究提供了另一种可能。