在20世纪90年代,作为“现实主义冲击波”的一个重要代表作家,关仁山创作了多篇以揭露社会困境与矛盾为宗旨的中短篇小说,而备受文坛瞩目。进入新世纪,关仁山由中短篇小说创作转向长篇小说创作,相继发表《天高地厚》《麦河》《日头》等多部长篇小说,虽然其创作题材依然是中国广袤的乡土世界,但是其写作风格却与之前大不相同。本论文拟将关仁山的小说创作划分为20世纪80年代的通俗文学“传奇系列”、20世纪90年代以“雪莲湾”与“冀东平原”为依托的“新现实主义”系列及新世纪转型之后以“中国农民命运三部曲”为代表的长篇乡土小说系列。本文论述的重点是关仁山从“新现实主义”时期的中短篇小说创作向长篇小说创作的转型及其局限性。除去绪论与结语部分,本论文分成四个部分:绪论部分主要梳理了关仁山近三十年来的文学创作及当下关仁山的研究现状,在此基础上,论证本文的研究价值与创新点。第一章主要是结合时代的发展对中国乡土文学在二十世纪的变迁以及进入新世纪以来其发生的转型进行了大致的梳理,以便了解当今乡土文学创作的社会背景以及关仁山创作转型的乡土文学背景。第二章主要分析关仁山在20世纪90年代文学创作的主要特征,分别从作家文学创作的现实主义精神、笔下的苦难者形象及其处在历史断裂时期的暧昧叙述三方面来分析其创作特征。第三章则是以“中国农民命运三部曲”作为依托,来分析关仁山的文学创作在进入新世纪以后所发生的转型。关仁山的转型主要体现在三个方面:首先是对现实主义手法超越,关仁山将魔幻现实主义创作手法中的技巧与中国农村中具有神秘色彩的元素巧妙地结合在一起,使西方魔幻现实主义实现本土化;其次体现在人物形象的刻画上,作者笔下塑造了许多具有强大精神力量且富有正义感的新农民形象,他们或是从经济上拯救乡村的创业者;或是寻找精神家园的文明重建者,总之都具有与以往不同的人性光辉。最后从作品的批判精神来看与20世纪90年代作品中的暧昧叙述的差异,“中国农民命运三部曲”不仅勇敢地为底层农民发声,同时也对社会转型中出现的问题进行了尖锐地批判。第四章主要阐述关仁山在创作转型中还未完成的突围。这主要是从创作资源的重复利用,作品语言的“官腔”化以及对复杂现实的简单呈现三个方面进行分析的。这三个方面较之于20世纪90年代的创作已经有所改进,只是未完成华丽的转身,仍是限制作品艺术性的短板。最后为结语部分,主要阐述了“中国农民命运三部曲”对于关仁山文学创作的意义以及对新世纪中国乡土文学的价值。