【摘 要】
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北民歌扎根于陕北土地上,具有悠久的文化历史和深厚的艺术内涵,具有典型性的地域特色和文化特色的陕北民歌是中国民间歌曲艺术体系中举足轻重的分支之一,更是民族声乐专业重要的曲目构成部分。本文以陕北民歌的演绎作为出发点,立足于对民族声乐专业中的陕北民歌演唱的思考,并以三首相对具有代表性的作品《赶牲灵》《走西口》《信天游》为例,以点及面展开讨论,结合自身的学习经验与舞台经验,分析陕北民歌数十年来的专业化历程
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北民歌扎根于陕北土地上,具有悠久的文化历史和深厚的艺术内涵,具有典型性的地域特色和文化特色的陕北民歌是中国民间歌曲艺术体系中举足轻重的分支之一,更是民族声乐专业重要的曲目构成部分。本文以陕北民歌的演绎作为出发点,立足于对民族声乐专业中的陕北民歌演唱的思考,并以三首相对具有代表性的作品《赶牲灵》《走西口》《信天游》为例,以点及面展开讨论,结合自身的学习经验与舞台经验,分析陕北民歌数十年来的专业化历程,并结合陕北民歌的音乐本体,分析其在民族声乐专业演唱中的实践要点。希望通过本文的写作促使民族声乐中的陕北民歌演唱事业,并更进一步促进陕北民歌在民族声乐教育中的保护、传承与发展,为弘扬我国优秀的民族民间歌曲文化起到促进作用。
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