约翰内斯·勃拉姆斯,德国音乐史上与巴赫、贝多芬享有同等盛誉和地位的音乐家,由于名字开头都有英文“B”,故有“三B”之称。在音乐史上,勃拉姆斯究竟属于严谨周密的古典主义派系,还是优雅随性的浪漫主义派系,又或是二者兼备的浪漫主义古典派、非浪漫派的浪漫派等等,众说纷纭,至今都无法给出一个明确的定义,这也是勃拉姆斯值得称奇的地方。身处浪漫主义时期,本因与李斯特一样有着浪漫的灵魂和狂热的信仰,但他却偏偏要成为浪漫时期的“钟楼怪人”、古典主义延续的另一个“贝多芬”、又或是介于两者之间的“双面人”···让人难以琢磨。尽管如此,勃拉姆斯的一生仍创作出众多优秀的音乐作品,其中钢琴作品的创作是勃拉姆斯音乐创作的起点。被收录的钢琴作品共26首,钢琴小品占9首。勃拉姆斯的《圆舞曲》op.39,是他音乐文献中值得研究的一部作品,但一直是被大家熟知却较少提及的。本文通过对op.39的研究和解析,期望引起大家对这套组曲的重视和回忆。从而,引申出对勃拉姆斯作品风格、创作手法、演奏分析等方面的进一步认识。钢琴小品一直是他音乐的特色之一,文章从勃拉姆斯的艺术人生入手,梳理钢琴小品的发展进程,从勃拉姆斯的生平、钢琴小品特点、op.39的风格特征、演奏风格等发面探析勃拉姆斯的音乐,为今后在更高层面的演奏和欣赏勃拉姆斯的钢琴作品奠定坚实的理论和实践基础。