90年代以来最突出的文学现象之一,就是女性主义理论和女作家群的凸起,而本文所要考察的正是后者对前者的利用和摒弃行为。本文首先分析了90年代女性主义理论的中国式传播,认为“世妇会”的召开是中国文坛接受女性主义的契机,外国文学理论的大量涌进则给女作家提供了多样选择。紧接着在第二章中,笔者深入探讨了女作家对女性主义的接受心理:女性主义文学不是自发的,而是女性主义理论大潮推动女作家做出了写作策略的改变,她们甚至一开始还分不清“女性主义”和“先锋文学”的区别；女作家本有一些独特的写作特点,如情感细腻、倾诉内心、注重感官审美等,在女性主义写作尝试中发挥到了极致,从而使得这时期的女性主义小说多有描摹心理体验的特质,可将其称为意识流小说的一种；女作家也借女性主义小说成全了白日梦,开辟了一条写作捷径。第三章中,笔者纵观90年代以来的文学环境,认为女性写作和女性主义文学之所以获得话语言说的权力,主要是因为女作家、评论界、读者、出版商们的合谋,她们／他们共同营造出一个特定的女性主义文学气场,使得女性文学呈现出繁荣之象,但此种媾和最终将女性主义文学弄得面目全非。第四章中,笔者立足于大量的文本阅读,总结出女作家的几种惯用写作套路,如情爱叙事套路、文字表达套路、语言形态套路、自我重复和重复他者套路,以此来证明女性主义写作已堕入模式怪圈。第五章中,笔者仔细疏理了90年代以来各路女作家写作序列的变更,认为至新世纪女性主义文学已全面退潮,一度是中国女性主义文学旗手的“50后”“60”后等女作家纷纷自我转型,“70后”“80后”女作家则主动逃离,使得女性主义文学无以为继。最后,笔者对女作家由积极利用到纷纷摒弃女性主义这种行为,进行了反思和总结,并提出了建议,认为女性文学的狂欢盛宴结束后,现在正是静下心来认真清理的时候,期待中国自己的女性主义文学在沉寂中重生。