东北三省一直处于人口流动频繁状态,作为最具东北地域特色的地方小戏——“二人转”也受到人口流动的影响,先后吸收了多种来自各地的腔系、流派及剧种的养份——“二人转”艺人们无论从“乞讨之歌”莲花落、凤阳歌中,还是从大秧歌的叙事抒情大调中,或者其他各地剧种中,无不在音乐声腔上作一番“滚雪球”式的摸索和积累,才形成宽阔的“九腔十八调、七十二嗨嗨”的音乐体系。本文以现存的“二人转”及山东小部分剧种的资料为研究对象,通过搜集资料、查阅书籍、谱例对比、历史梳理等努力,从历史脉络发展到文化因袭传承并结合历史文献的探查考证,对“二人转”的发展概况、母体艺术、音乐本体及审美等做了较为系统全面的研究,本文共分四章：第一章为“二人转”概述部分。简明扼要地介绍了“二人转”的东北文化土壤、表演形式以及“二人转”的研究价值。第二章为“二人转”的源头及发展部分。“二人转”是一门广收博彩的民间艺术,它以“东北大秧歌”及“东北民歌”为源头,吸收了多种“非二人转”艺术因子而最终形成。本章中笔者首先对学术界存在的“源头说”进行综述,引出笔者对“二人转”源头之见。其次通过谱例的对比找出“二人转”艺术特点中存在的“吕剧”、“柳子戏”、“柳腔”的痕迹,重点强调“闯关东”时的山东剧种在“二人转”发展过程中的巨大影响。这也是本文的重点创新之处。第三章为“二人转”的“音乐本体”研究部分,所谓“音乐本体”的研究,就是对构成音乐的诸元素进行分解和概括的陈述。本章主要从“二人转”的板式、调式、词曲结合、衬词衬腔四个方面对“二人转”的音乐本体进行分析。第四章为“二人转”的现状解析,本章在阐述“二人转”现状中审美的误区的同时,提出对“二人转”改良的几点看法。结语部分对全文进行总结性概括。